散文诗世界2021年期刊

散文诗世界2021年期刊

散文诗世界是省级。

《散文诗世界》杂志创刊于1992年，是由主管，面向发行的的省级期刊（月刊）。国际刊号：1817-2628，国内刊号：11-2455/c。没有一个政府部门给刊物划分级别，所谓的刊物级别只是期刊行业的一种认识和一些社会机构推出期刊目录。

散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别。比如结构、语体、节奏等方面的不同。

散文诗与抒情诗的区别

抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。

散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。

与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句（诗句）的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。

《散文诗》杂志投稿要收钱吗

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看样子是要收钱的

「文化卓尼」风吹甘南（组章）

风吹甘南

洮河收敛了很多，河岸有冰雪，风从巴颜喀拉山来，阳光很白很淡，日子很脆，云很厚软，草籽和衣而眠。

旷野苍苍。每一朵花开，都有美丽的约定；每一瓣花谢，都有思念的忧伤。

百草枯萎的秋日，牧歌空灵遥远，一场雪中，草原进入了真正的冬季，牧群迁徙至临近村寨的冬季牧场。

林木肃静，林缘有牧场，雪占据着天空，雪快马加鞭，跑过北方茫茫大野，前路和归途隐于虚无的天际。

风吹甘南，金银一地，草木无边，垂穗披碱草亮如灯盏，牛羊的骨骼在风中发出金属般脆响。

风吹甘南，浓云万里，朔风狂野，黄河首曲结了三丈厚的冰桥，任风雪夜归人打马渡过。

叶落故乡

把夏天穿在身上，故乡披一身阳光，紫外线沙沙作响，老屋门前的硬化路少了尘土和泥泞，少了牛羊粪和马蹄印，也少了孩童们的嬉闹。

祖母的菜畦被黑色地膜覆盖，地膜下躺着白菜和土豆，还有祖母没见过的高产种籽都蠢蠢欲动。

父亲儿时栽的白杨树已高大苍老，木瘤重叠，风干了青春的白杨树，风干了一个甲子的时光和枯荣。

想想二十年前，想想摇摇晃晃的青春已然虚度，这么多年，故乡越来越陌生，对着稿纸吐露才发现：青春已无法挽留，悲伤仍触手可及，乘自己还未老去，只有揣着梦想继续前行才是唯一！

秋风过后，叶落故乡。

白杨一截又一截的枯枝散了一地，一片又一片的叶子金黄明亮，短暂的叶落，美得悲伤空寂，美得让我以泪洗面……

月光映照

午夜恬静，万物无声，月光倾泻苍凉的八角古城。

马蹄踩碎寂寞，夜晚如梦般寂静和淡然。

月光映照，繁星明明灭灭，积雪的人生里旧事浮现。

穿过叶子的记忆，冬天在燃烧，雪花在一片火红里熠熠生辉，唯一的泪，掉落于浅浅的红尘里。

月夜凉凉，风有丝绸一样的张力和质地，丝路的冬天，日子好比大漠飞雪，飘也无语，落也无声。

风吹甘南，西域雪飞，都护府沦陷，西北风紧，千里之外，滚滚狼烟，湮没了荒城古道。

那个夜晚，遥远的撒马尔罕月光映照，安西古镇留不住一瓣雪花，长安的月光还在路上？

余生很短，谁在潸然？

寒夜静寂，星语呢喃，只有心跳和羌笛在惆怅和落寞里怦怦律动……

光阴如水

光阴如水，风打磨光滑坚硬的岁月，水草曲线玲珑，夜语倾诉流年。

洮河喂养的大地葱茏葳蕤，鹅卵石打磨流水般的日子，昨日似水，墨染流年，流水带走了我的烟火俗世和无尽惆怅。

原野被厚雪覆盖，埋藏了多少日子，怀念的不止是岁月，而是我失去的华年。

去日苦多，走失的羊群远在天边，金色年华悄然远逝，金银换不回时光，金银已化为尘埃，一文不值。

光阴如水，来日方长，渐次苍老的容颜，多了一份沉静与平和。

花谢花飞，流年清浅，麦地不多的洮河岸，饥饿已远，麦芒逼近秋节，把金黄的年景撒了一地。

大雪之后

大雪之后，冬天又老了一寸，我也在一分一秒中老去。

风安分了许多，在接近天空的多玛梁驻足，黄昏静谧空远，生命的密码被风剥落了一地，记忆无法串起，我只能眼睁睁看着他们随风而逝。

神性的五色经幡在风中缥缈闪现，我知道，酥油灯照亮的经卷上，古拙的文字记载着多玛寺的 历史 真实不虚。

过路的老者告诉我，在人世间，眼睛看见的不一定是真的，相信缘，重要的是要用心去感悟。

山口风紧，雪肆虐起来了，寂寥的山谷云影沉浮。

天，越来越暗，刹那间，眼前大雪满山，身后已无退路，我怎么也找不到那个从前的自己……

黄昏莅临

多少次的四月芳菲，多少次的枝繁叶茂，经历了千百年枯枯荣荣，那些落地生根的文字，正长成画中的精灵和纸上的生命。

树叶冒出嫩芽，盛夏密不透风，树叶在深秋的忧伤亮的扎眼，最后的那枚枯叶，是树的脱掉的最后外衣，寒风啸叫的深冬等待兀自凋零。

农历八月初，母亲的弯镰里青稞被肢解，骨骼碎裂的青稞，生离死别那样真切。

青稞化为祖父的酒香，一滴一滴的青稞酒里，青稞之魂和酒神翩翩起舞。

举起酒杯是人生，放下酒杯是爱情的半睡半睡之间，是谁，掩饰了土地裸露的空旷，及人心浮躁的空洞？

千丈长风里牧群回家，山川苍茫，四野空旷，落日高过记忆和草色。

黄昏莅临，失忆如我，总觉得有些事想不起来，却怎么也忘不干净……

南有乔木

毛桃花如云绽放在昨夜月光铺满的田垄上，古雅川栈道外满坡葱茏，云杉、桦木、沙棘和野草在各自的领地繁衍生息。

温暖的午后，年轻的云朵陈述：黑枣骝马踏破黎明和黄昏，跨越草原和山岗，在春分之前，奔向最远的南方。

不错，是南方。

在楚辞里的南方，你将会拥有无边的法力和无际的惆怅。

南有乔木，不可休思。

荷叶葳蕤的荷塘，梅雨如织，浅笑安然，《西洲曲》一样的初恋，是我用一生都无法抵达的地方。

此时，白云推开午后的天幕，山色空蒙迷离，一滴春雨里桦叶新嫩，洮河如一缕风，装饰着青藏又长又香的大梦。

那个时候

那个时候，距今已很久了，没有一点文字记载……

那个时候，金币一样的落叶敲打着昼夜晨昏，时光流淌，扎尕梁还没有白云一样的羊群，水磨川还没有人迹，冶木峡厚绿的云杉长了几千年，伐木声在《诗经》里脆响，矫健的梅花鹿色泽明亮，红狐狸皮毛艳丽信步于大野之上，孤独的豹子出没于白石山梁七尺厚的暴雪里……

那个时候，雨水洗刷荣辱，日子一页一页被风翻过，巨大的宁静里，山坳的部落在纸上打盹。

那个时候，夜色如墨，形单影只的歌者越汉经唐，踏着明清的钟声，从原始神秘的吐蕃而来，携着口传心授的秘密。

那个时候，风吹甘南，霜华拂雪，水底的月光被打捞起，一地碎银一样的霜粒，如你离开时的故意，忧伤无际……

那个时候，

很美，很美……

——本组散文诗获得散文诗杂志社举办的2021年“青藏之窗·雪域羚城”全国散文诗大赛征文铜奖的两组散文诗之一。

作者简介：

作者杨延平，笔名晴天，男，藏族，生于1979年8月，甘肃卓尼人。1996年开始写作，诗歌、散文诗入选《中国当代诗人词典》《中国散文诗一百年大系之河山锦绣》《甘南60年诗歌精选》《中国当代百家散文诗精选》等文集，并发表于《散文诗》《散文诗世界》《星星·散文诗》等刊。

全世界的出版社一共出版了多少散文?

2007年：▲《散文诗世界》开始改为月刊，与《散文诗》(半月刊)形成国内两大专门刊发散文诗作品的阵地。▲中国作家大型中秋散文诗朗诵会在北京举办。▲由中国现代文学馆、文艺报社等单位联合主办的“纪念中国散文诗90年颁奖会暨研讨会”在北京中国现代文学馆举行，共有47人获奖。这是第一次大规模给散文诗作家颁奖。▲《中国散文诗90年(1918—2007)》大型选集由河南文艺出版社出版，全书150万字，包括作品和理论。

　　2008年：▲“献给灾区人民的歌——中国作家散文诗创作研讨暨朗诵会”在北京举行。▲由亚楠主编的《散文诗作家》出版，以后每年出版两本。

　　2009年：▲周庆荣、灵焚、亚楠等在京发起成立了“我们——北土城散文诗群”，先后在《诗潮》《诗选刊》《中国诗人》《新世纪文学选刊》《青年文学》等刊物刊发专辑、专栏，力主并实践“大诗歌”创作理念。▲中国校园散文诗学会在京成立。▲《新中国60年文学大系·散文诗精选》由长江文艺出版社出版。

　　2010年：▲香港散文诗学会举行《中外华文散文诗人大辞典》(修订版)首发式暨香港散文诗学会成立13周年庆典，大陆及港澳台诗人参会同贺。▲64万字的《河，是时间的故乡——河南散文诗选》由河南文艺出版社出版。▲“首届中国·散文诗大奖”颁奖大会在丹江口举办。▲“中国散文诗名家作品精选”专栏自2010年9月起登陆菲律宾华文报纸《商报》，至今已刊登50余期。▲《21世纪散文诗排行榜》由百花洲文艺出版社出版。▲《深圳30年散文诗选》由云南人民出版社出版。

　　2011年：▲《散文诗的星空》丛书(12种)由河南文艺出版社出版。▲《2010中国散文诗年选》由花城出版社出版。▲“第二届中国·散文诗大奖”颁奖仪式在贵州贞丰举行。▲由《中国当代散文诗》编辑部等单位主办的“首届中国当代散文诗理论研讨高端峰会”在江苏吴江举办。

　　统计数字：

　　2种邮发期刊：其中《散文诗》已连续出版26年，《散文诗世界》也出版10多年，两刊的发行数量均居诗歌刊物的前列。

　　3种年度选本：其中《中国年度散文诗》(漓江出版社)已出版11卷，《中国散文诗精选》(长江文艺出版社)已出版9卷。

　　2种年度多人原创散文诗集：《中国当代散文诗》已出版多卷，《大诗歌》已出版2卷。

　　多种由出版社出版或内部出版的散文诗报刊：其中包括《散文诗作家》《索桥散文诗》等。

　　10个以上的散文诗网站：其中影响较大的有中国散文诗网、散文诗作家网、南方散文诗网等。

　　此外，每年出版有20种以上的散文诗集。

　　由此可见，新世纪以来散文诗有了迅速发展，特别是近5年来更显蓬勃之势。上述两组档案主要是外在的景观，说明散文诗已经形成的阵势和产生的社会影响。5年来，散文诗取得了可喜的进步，其标志便是作家们的文化自觉和文体自觉，在创作上有了明显的突破。

　　文化自觉表现在作家们社会担当意识的觉醒，以及对人文精神和社会良知的坚守。

　　老一代作家起到了表率和引领的作用。如耿林莽、李耕、许淇、王尔碑、刘虔、王宗仁、邹岳汉、徐成淼等。之所以让晚辈肃然起敬，是因为他们对人文精神和社会良知的坚守，以及在表现形式上的不懈追求。周庆荣受到关注和好评的《我们》《有理想的人》，具有强烈的社会担当意识，是中年作家的代表性作品。

　　近些年散文诗关注民生的作品多了，出现了一批表现乡村世相、社会疼痛和心灵异化，体现对普通人终极关怀的作品。有的作品渗透着宗教和哲学的意蕴，表现了作家悲天悯人的博大情怀。

　　文体自觉表现在对散文诗诗性本质的领悟和坚守。

　　散文诗属于诗，是诗的家族的一员，这应该是所有散文诗作家的共识。诺贝尔文学奖中的散文诗获奖，都是以诗的名义获奖。坚守散文诗的诗性本质，对于保持散文诗应有的审美品格至关重要。

　　除此，还有一个重要景观，即散文诗拥有一批真诚热爱她的默默的耕耘者、苦苦的坚守者和无私的奉献者。

　　当然，我们还应清醒地看到，散文诗客现上还存在着不足。有些人对生活的关注一直停留在社会和生命的表层；有些人耐不住寂寞，喜欢做应景文章，追求数量而艺术平庸；有些人格局太小，走不出个人悲欢的小情怀，不时表现出矫情或颓废。

　　散文诗虽然篇幅短小，但作为文学的一脉，她有着与其他文学形式相同的历史使命。一些人把她看做花边文学，或者小花小草类的摆设，是无知和肤浅。

　　其实，散文诗无论在外国，还是在中国，其奠基之作都具有强烈的社会担当意识和社会批判意识，其作品都打上了鲜明的时代印记，负有严肃的历史使命，在艺术上显示出高度的审美价值，在文学史上赢得了崇高的声誉。

　　波德莱尔的《巴黎的忧郁》，是世界散文诗的开山之作。他的50篇散文诗，对肮脏畸型病态的社会现实进行了淋漓尽致、疾恶如仇的嘲讽，对腐朽的世俗习气给予无情鞭挞，具有深刻的社会批判意义。鲁迅的《野草》，是公认的中国散文诗的奠基之作。《野草》在思想和艺术上达到的高度，时至今日，尚无人能够超越。《野草》只有3万字，可研究《野草》的著作已多达数百万字，大有“说不尽的《野草》”之势。

　　因散文诗受到尊重并在世界文学史上占有光辉一页的，还有贝尔特朗、兰波、洛特雷阿蒙、勒纳尔、泰戈尔、屠格涅夫、史密斯、纪伯伦、普里什文、希梅内斯、圣琼·佩斯、米修、蓬热等，其中，泰戈尔、希梅内斯、圣琼·佩斯等是诺贝尔文学奖的得主。高尔基的《海燕》、柯罗连科的《火光》，也曾经在几代人中传诵。

　　散文诗的诞生不是偶然的现象，有其深刻的必然因素。散文诗在当代中国生机盎然，同样有必然的因素，也可以说是应运而生。作为一枝文学奇葩，她深深植根在中国的土壤里，受到读者的喜爱。在所有文体中，她是最具包容性也是最开放的一种，符合中国人崇尚自由的审美天性。

　　中国当代最具探索精神的前辈诗人彭燕郊先生说过一段意味深长的话：“散文诗曾经被视为处于两个遥远的极端而被人为地凑合在一起的异物，传统观念习惯于把它当做无足轻重的‘小道’，今天，经过诗人们的努力，它已发展到不仅包容了自由诗，而且像圣琼·佩斯的《航标》《阿纳巴斯》《流亡》、艾伦·金斯伯格的《嚎叫》《卡第绪》所显示的那样，有着将在很大限度上取代自由诗的趋向。它是否会像自由诗战胜格律诗那样，成为诗歌形发展的必然结果呢？诗歌史上从未出现过的一场巨大变化正在悄悄地然而不可遏止地进行着，这已是现代诗人面临的一个值得深思的问题了。”(《现代散文诗名著名译》总序)寂寞，是攀登者的最好阶梯。历史将会作出证明，在21世纪的文学攀登中，最终登上绝顶的一群人，肯定会有散文诗的登山者。

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编辑 陈美华

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