散文诗世界期刊

散文诗世界期刊

散文诗世界是省级。

《散文诗世界》杂志创刊于1992年，是由主管，面向发行的的省级期刊（月刊）。国际刊号：1817-2628，国内刊号：11-2455/c。没有一个政府部门给刊物划分级别，所谓的刊物级别只是期刊行业的一种认识和一些社会机构推出期刊目录。

散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别。比如结构、语体、节奏等方面的不同。

散文诗与抒情诗的区别

抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。

散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。

与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句（诗句）的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。

有没有一些。散文。诗歌的期刊适合中学（高中)学生，辞藻要美，又有哲理（语言美是重点）读者之列的除外

张晓风 《春之怀古》
作文与考试高中版
鲁迅： 希望
张晓风 《春之怀古》 我最喜欢的
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也掌不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。

那样娇，那样敏感，却又那样浑炖无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不请的飞絮，每一丝飞絮都是一件柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、不逻辑，而仍可以好得让人心平气和。

春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢，然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，团长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。

而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一集小羊在啮草时猛然感到的多汗，一个孩子在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣沙的手所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名——“春”。

鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。

至于所有的花，已交给蝴蝶去点数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。

春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟箩与烟箩的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天
鲁迅： 希望

我的心分外地寂寞。

然而我的心很平安；没有爱憎，没有哀乐，也没有颜色和声音。

我大概老了。我的头发已经苍白，不是很明白的事么？我的手颤抖着，不是很

明白的事么？那么我的灵魂的手一定也颤抖着，头发也一定苍白了。

然而这是许多年前的事了。

这以前，我的心也曾充满过血腥的歌声：血和铁，火焰和毒，恢复和报仇。而

忽然这些都空虚了，但有时故意地填以没奈何的自欺的希望。希望，希望，用这希

望的盾，抗拒那空虚中的暗夜的袭来，虽然盾后面也依然是空虚中的暗夜。然而就

是如此，陆续地耗尽了我的青春。

我早先岂不知我的青春已经逝去？但以为身外的青春固在：星，月光，僵坠的

蝴蝶，暗中的花，猫头鹰的不祥之言，杜鹃的啼血，笑的渺茫，爱的翔舞。……虽

然是悲凉漂渺的青春罢，然而究竟是青春。

然而现在何以如此寂寞？难道连身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老了

么？

我只得由我来肉薄这空虚中的暗夜了。我放下了希望之盾，我听到Petofi San

全世界的出版社一共出版了多少散文?

2007年：▲《散文诗世界》开始改为月刊，与《散文诗》(半月刊)形成国内两大专门刊发散文诗作品的阵地。▲中国作家大型中秋散文诗朗诵会在北京举办。▲由中国现代文学馆、文艺报社等单位联合主办的“纪念中国散文诗90年颁奖会暨研讨会”在北京中国现代文学馆举行，共有47人获奖。这是第一次大规模给散文诗作家颁奖。▲《中国散文诗90年(1918—2007)》大型选集由河南文艺出版社出版，全书150万字，包括作品和理论。

　　2008年：▲“献给灾区人民的歌——中国作家散文诗创作研讨暨朗诵会”在北京举行。▲由亚楠主编的《散文诗作家》出版，以后每年出版两本。

　　2009年：▲周庆荣、灵焚、亚楠等在京发起成立了“我们——北土城散文诗群”，先后在《诗潮》《诗选刊》《中国诗人》《新世纪文学选刊》《青年文学》等刊物刊发专辑、专栏，力主并实践“大诗歌”创作理念。▲中国校园散文诗学会在京成立。▲《新中国60年文学大系·散文诗精选》由长江文艺出版社出版。

　　2010年：▲香港散文诗学会举行《中外华文散文诗人大辞典》(修订版)首发式暨香港散文诗学会成立13周年庆典，大陆及港澳台诗人参会同贺。▲64万字的《河，是时间的故乡——河南散文诗选》由河南文艺出版社出版。▲“首届中国·散文诗大奖”颁奖大会在丹江口举办。▲“中国散文诗名家作品精选”专栏自2010年9月起登陆菲律宾华文报纸《商报》，至今已刊登50余期。▲《21世纪散文诗排行榜》由百花洲文艺出版社出版。▲《深圳30年散文诗选》由云南人民出版社出版。

　　2011年：▲《散文诗的星空》丛书(12种)由河南文艺出版社出版。▲《2010中国散文诗年选》由花城出版社出版。▲“第二届中国·散文诗大奖”颁奖仪式在贵州贞丰举行。▲由《中国当代散文诗》编辑部等单位主办的“首届中国当代散文诗理论研讨高端峰会”在江苏吴江举办。

　　统计数字：

　　2种邮发期刊：其中《散文诗》已连续出版26年，《散文诗世界》也出版10多年，两刊的发行数量均居诗歌刊物的前列。

　　3种年度选本：其中《中国年度散文诗》(漓江出版社)已出版11卷，《中国散文诗精选》(长江文艺出版社)已出版9卷。

　　2种年度多人原创散文诗集：《中国当代散文诗》已出版多卷，《大诗歌》已出版2卷。

　　多种由出版社出版或内部出版的散文诗报刊：其中包括《散文诗作家》《索桥散文诗》等。

　　10个以上的散文诗网站：其中影响较大的有中国散文诗网、散文诗作家网、南方散文诗网等。

　　此外，每年出版有20种以上的散文诗集。

　　由此可见，新世纪以来散文诗有了迅速发展，特别是近5年来更显蓬勃之势。上述两组档案主要是外在的景观，说明散文诗已经形成的阵势和产生的社会影响。5年来，散文诗取得了可喜的进步，其标志便是作家们的文化自觉和文体自觉，在创作上有了明显的突破。

　　文化自觉表现在作家们社会担当意识的觉醒，以及对人文精神和社会良知的坚守。

　　老一代作家起到了表率和引领的作用。如耿林莽、李耕、许淇、王尔碑、刘虔、王宗仁、邹岳汉、徐成淼等。之所以让晚辈肃然起敬，是因为他们对人文精神和社会良知的坚守，以及在表现形式上的不懈追求。周庆荣受到关注和好评的《我们》《有理想的人》，具有强烈的社会担当意识，是中年作家的代表性作品。

　　近些年散文诗关注民生的作品多了，出现了一批表现乡村世相、社会疼痛和心灵异化，体现对普通人终极关怀的作品。有的作品渗透着宗教和哲学的意蕴，表现了作家悲天悯人的博大情怀。

　　文体自觉表现在对散文诗诗性本质的领悟和坚守。

　　散文诗属于诗，是诗的家族的一员，这应该是所有散文诗作家的共识。诺贝尔文学奖中的散文诗获奖，都是以诗的名义获奖。坚守散文诗的诗性本质，对于保持散文诗应有的审美品格至关重要。

　　除此，还有一个重要景观，即散文诗拥有一批真诚热爱她的默默的耕耘者、苦苦的坚守者和无私的奉献者。

　　当然，我们还应清醒地看到，散文诗客现上还存在着不足。有些人对生活的关注一直停留在社会和生命的表层；有些人耐不住寂寞，喜欢做应景文章，追求数量而艺术平庸；有些人格局太小，走不出个人悲欢的小情怀，不时表现出矫情或颓废。

　　散文诗虽然篇幅短小，但作为文学的一脉，她有着与其他文学形式相同的历史使命。一些人把她看做花边文学，或者小花小草类的摆设，是无知和肤浅。

　　其实，散文诗无论在外国，还是在中国，其奠基之作都具有强烈的社会担当意识和社会批判意识，其作品都打上了鲜明的时代印记，负有严肃的历史使命，在艺术上显示出高度的审美价值，在文学史上赢得了崇高的声誉。

　　波德莱尔的《巴黎的忧郁》，是世界散文诗的开山之作。他的50篇散文诗，对肮脏畸型病态的社会现实进行了淋漓尽致、疾恶如仇的嘲讽，对腐朽的世俗习气给予无情鞭挞，具有深刻的社会批判意义。鲁迅的《野草》，是公认的中国散文诗的奠基之作。《野草》在思想和艺术上达到的高度，时至今日，尚无人能够超越。《野草》只有3万字，可研究《野草》的著作已多达数百万字，大有“说不尽的《野草》”之势。

　　因散文诗受到尊重并在世界文学史上占有光辉一页的，还有贝尔特朗、兰波、洛特雷阿蒙、勒纳尔、泰戈尔、屠格涅夫、史密斯、纪伯伦、普里什文、希梅内斯、圣琼·佩斯、米修、蓬热等，其中，泰戈尔、希梅内斯、圣琼·佩斯等是诺贝尔文学奖的得主。高尔基的《海燕》、柯罗连科的《火光》，也曾经在几代人中传诵。

　　散文诗的诞生不是偶然的现象，有其深刻的必然因素。散文诗在当代中国生机盎然，同样有必然的因素，也可以说是应运而生。作为一枝文学奇葩，她深深植根在中国的土壤里，受到读者的喜爱。在所有文体中，她是最具包容性也是最开放的一种，符合中国人崇尚自由的审美天性。

　　中国当代最具探索精神的前辈诗人彭燕郊先生说过一段意味深长的话：“散文诗曾经被视为处于两个遥远的极端而被人为地凑合在一起的异物，传统观念习惯于把它当做无足轻重的‘小道’，今天，经过诗人们的努力，它已发展到不仅包容了自由诗，而且像圣琼·佩斯的《航标》《阿纳巴斯》《流亡》、艾伦·金斯伯格的《嚎叫》《卡第绪》所显示的那样，有着将在很大限度上取代自由诗的趋向。它是否会像自由诗战胜格律诗那样，成为诗歌形发展的必然结果呢？诗歌史上从未出现过的一场巨大变化正在悄悄地然而不可遏止地进行着，这已是现代诗人面临的一个值得深思的问题了。”(《现代散文诗名著名译》总序)寂寞，是攀登者的最好阶梯。历史将会作出证明，在21世纪的文学攀登中，最终登上绝顶的一群人，肯定会有散文诗的登山者。

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