酒店设计的特色和相关性分析

一、酒店设计概况与设计分析
酒店位于城市中心区域，酒店周边配套完善，景观视线良好。所设计的房型均位于标准层，层高3米.酒店经过这一个半世纪的发展，到了今天，中国的酒店正由单一的商务型酒店向多元化发展。正处于会议酒店、主题酒店尤其是休闲度假酒店的发展良机。许多酒店过去试图营造一种宾至如归的氛围.而今,在很大程度上事情似乎反其道行之.人们似乎越来越想把自己的家变得像酒店一样豪华.而我的这次的酒店客房设计营造的也不仅仅是”家”的感觉.人们出来度假的其中一个目的便是寻找新鲜感,渴望看到不一样的东西,若是酒店里的靠垫,台灯跟家里的没两样,那么这次的度假也许就少了一份体验。客房作为酒店服务的根本，也是酒店收入的主要来源，其设计更显得尤为重要。

二、酒店设计的具体内容
（一）酒店设计的风格
折衷主义建筑:折衷主义建筑师任意模仿历史上的各种建筑风格,或任意组合各种建筑形式,他们不讲究固定的法式,讲究比例均衡,注重纯形式美.由托马斯设计位于罗马的罗马俄国酒店就是酒店中典型的折衷主义代表作.托马斯在设计上大胆的融合了多国元素,将世界的多姿多彩并置在这座古典风格的建筑里,你会发现,客房的床头柜是经典的罗马式设计,典型的巴洛克风格,电视柜来自遥远的亚洲造型,上世纪４０年代的传统法式台桌和英国乔治亚时期的椅子也在这里和谐的演绎时光的会合.
这次的三套客房设计均为折衷主义风格,A套房以中式为主,中国传统的灯笼落地灯,靠椅,屏风,以及柔和了现代简洁韵味的中式床,书桌构成此套房的主基调,而在客厅的休息区你会发现透着欧式风格的椅子,法式天鹅绒靠垫,你会奇妙于欧式金色的金属椅脚配上中国式红红的牡丹花竟也是如此搭调.B套房中,衣柜上与床单上的布艺,金色的浴缸,叙利亚枝形吊灯都让人感到浓浓的阿拉伯风情,而床尾摆着的是传统法式的搁物架.木质的书桌自然古朴.沙发椅的原型则来源于奥地利设计师柯罗-莫泽尔.C套房中典型的美式风格在木质高床,有着金属相框的黑白相片中体现.带有中式床头锁扣的木柜摆设在尾.液晶电视下铝合金的小方桌是极简主义,旁边的书桌淡淡的透露着ART DECO风.

（二）色彩的运用
美国有线电视台TLC有档高人气的叫做交换空间的装修节目,参与者对于自己即将要装修的房间唯一可以选择的项便是房间的主色调,其余的一切由对方参与者决定.这可见色彩对人心理的影响力.
A套客房中用的最多的传统的中国红与白色的墙面以及其它颜色相得益彰.经过积淀,红色在中国已被赋予了太多的文化含义,它的使用方法,色彩组合,出现的场景都被固定的十分详细,一旦出现,就能容易判断出它应有的背景情况,就像明黄只属于皇室,庶民不能靠近一样.中国红在今天仍然保持着它的文化特征,红色背景,红色装饰物,只要出现在哪里,哪里就体现出浓浓的中国味道.此套房客厅中红色与绿色的搭配发挥到了极致:红色的牡丹花图案,通体都是红色的茶几,两把红色的中国靠椅,西瓜绿的挂线灯,墨绿色的天鹅绒靠垫,草绿的墙绘……而卧室的红色运用更为夸张,整张大床,床架,床单都是红色的,加上顶灯以及靠椅,茶几,在白墙的映衬下不觉扎眼反而觉得温暖.B套房与C套房采用的是比较中性的颜色,比较突出的运用是C套房中的金色浴缸,书桌,银色的衣柜,床头柜与洗手盆.B套房中由于其中一面墙挂满了干花,加上床头柜上的绿植,绿色在这里得到了重视.

（三）材料的运用
A套房由于采用了大量中式风格家具,木材便成为了此套房家具中运用最多的材料.书桌与小茶几桌是铸铁的.除此之外,三人沙发是由藤条编织的,卫生间的置物架是竹制的,天然的材料占了主要地位.B套房中同样运用到了木材与铸铁,卫生间的墙面用了砂岩,以达到天然的效果.C套房中的不绣钢占了一定比列,床头柜,衣柜,洗手盆中都有不锈钢的出现.除了金色的折叠桌.其余的椅子与桌子主要材料还是木材.

(四)表现手法
这次的设计中,在图的处理上用了大量心思,为了表达设计效果,用cad精心绘制了大部分的立面.水彩,水粉,彩铅,马克笔,以及photoshop都运用到了其中,作为一种新的尝试,这几种材料被混合反复利用,继而出现质朴,童拙的美感,为了达到更好的效果,立面图也上了色.

(五)硬装修的体现
这次的设计中,以软装饰为主,硬装修主要体现在窗框的改造, 阴角线与踢脚线的安装,卫生间的墙面装饰以及A客房中隔断的设置.铝合金的窗框被分隔成不规则的方块,增加了趣味性与观赏性.三个客房都安装上了同样规格的阴角线与踢脚线,比普通阴角线,踢脚线要窄的设计除了能达到保护的效果,平衡视觉的效果外使之更加秀气.在C套房的卫生间中,墙面以海藻泥饰面,不仅环保,质感强烈的效果与光滑的洗手盆,坐便器形成对比.而B套房中的卫生间以砂岩砂浆饰面,与有同样粗糙质感的浴缸一起构成天然温泉的感觉.A套房中的隔断由中国传统的木门木窗来承担,木窗的设计使整个空间更加通透,卧室这面窗上悬挂着的刺有牡丹花图案的窗帘解决了私密性的问题.

 (六)地域文化中的风格设计
    复兴传统风格设计：把传统、地方建筑的基本构筑和形式保持下来，加以强化处理，删除琐碎的细节，突出文化特色和形式特征。
   发展传统设计：应用传统地方设计中的典型符号来强调民族传统、地方传统和民俗风格。同第一种类型相比，它更讲究符号性和象征性，而结构上则不拘于传统方式。
    扩展传统设计：建筑在形式上是传统的，但强调实现其原有功能的扩展以符合现代的需求。
重新诠释传统建筑：这种方式很接近于后现代主义的某些手法，但在应用上，与西方建筑学家不同的是这种风格的建筑师多使用东方或非西方国家的传统符号和色彩来对建筑进行描述或诠释。

(七) 酒店设计的理念
1. 设计,总是承上启下的,酒店设计师吸取民族建筑的形式特点,删除繁琐的细节符号,从而达到很精致的,也很简练的结果.
2. 人性化的酒店的设计理念和所有的设计手段都是要应和顾客入住酒店的心理需求和物质需求。

3.酒店已经成为了概念艺术和照明设备的展览馆，酒店里的酒吧和餐厅测是追求享受的　实验室……酒店现在为探索性的设计提供了无限的平台.人们常用”精品店”来形容那些凝练了高度设计探索理念的酒店,

4．酒店的精神取向和文化品位就要考虑地域性和文化的区别，这才是酒店的魅力所在。因为地域性具有很强的可识别性的，能够使这个酒店体现 一个独特的文化性。
5.人们喜欢什么,也许就意味着他们生活中缺乏什么,对于奔波于各个城市的旅人而言,千篇一律的酒店显然让人倍觉旅途的辛劳与孤独,结果千篇一律的旅馆在旅人和他们的目的城市文化和生活的体验上形成身份的藩篱.
6.许多酒店过去试图营造一种宾至如归的氛围.而今,在很大程度上事情似乎反其道行之.人们似乎越来越想把自己的家变得像酒店一样豪华.

三、,结语
当客人一踏入酒店的大门便能感觉到它的与众不同。客房间的区别不仅仅是门牌号,每间客房都有惊喜.一个餐碟，衣柜上的图案，座椅的线条等等这些都能传递出酒店所要表达的文化内涵。能让人感觉到这就是它的东西，不可复制。如果这样,那么离酒店的特色性，地域性与文化性的完美实现就不远了.

参考文献
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[5]贝思出版有限公司.刘波的酒店世界[M].武汉:华中科技大学出版社，2006.
[6]（美）派尔.世界室内设计史[M]. 北京: 中国建筑工业出版社， 2003.

致  谢
感谢母校浙江科技学院对我这四年来的栽培，特别感谢辛勤耕耘的老师们和我的指导老师，给予了我很大的帮助和关怀，让我在这四年里受益非浅。毕业后我也将朝更高的人生目标前进。