李清照前后期词风变化之比较

　　李清照的词和她的人一样，永远笼罩着一层淡淡的哀愁，永远都是笼罩着一层美丽的轻轻的面纱，能够唤起我们很多很多对于情感的追索，对于情感的一种追忆。李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。如果要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女，她不容易，不简单，而且也不平凡。她一生经历了很多的苦难和坎坷。国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。一个封建时代的女性，她经历了许许多多的苦难，但是，这些苦难的挫折从来没有打到过李清照，她的意志非常顽强，她挺住了，这作为一个女性，真是太不容易。李清照的一生从优裕走向苦难， 时代和个人生活的巨变使词人视野不断扩大。其前后期词作在思想内容上呈现出前期的闺阁相思、离愁别绪到后期的哀怨情愁，凄婉哀痛忧愤深沉迥然不同的特色。
　　一、李清照前后期词风之变化
　　由于生活环境的变幻，李清照的词以靖康之难为界，分为前后两个时期，词的内容、风格迥然不同：前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。而后期由于国破家亡之后，遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，词作题材则由前期抒发个人感情发展到关注国家存亡的感情，多写内心愁苦，展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
　　（一）前期的闺思闲愁
　　李清照前期的创作局限于自我的狭小空间内，关注的是自己的感情世界和自然青春。
　　1、少女时代
　　李清照在她的少女时代，生活幸福，性格天真活泼，她的生活在她的眼睛里边是充满了色彩的，充满了愉快，充满了生机，也充满了乐趣，这很集中地体现在她一首著名的词《如梦令》当中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。李清照给我们描画出了这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面，运用白描的笔法勾勒出一幅美不胜收的日暮晚景图。溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致动静交织，情景交融，表现出明快、清新、活泼的风格。
　　2、少妇时期
　　李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁。她在作品中真实而大胆地倾吐和表露了自己的感情，抒发了自己对爱情的大胆追求，对美好生活的渴望，以及对丈夫的浓浓相思。李清照于崇宁年间，因受党争诛连，被迫归宁后，与丈夫分隔两地，因思念丈夫赵明诚而作《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。寄寓着她不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。词的开头“红藕香残玉簟秋”便道出时间是一个冷落萧条的清秋。丈夫远在他乡，免不了触景生情，牵挂思念自己的丈夫，内心之苦是不言而喻的， “独上兰舟”，想借泛舟以消除自己的愁绪。然而那原本无形无状的愁在作者的笔下却被赋予具体的生命力，刚刚才跳下作者的眉头，却又马不停蹄地直奔作者的心头。整首词用含蓄委婉的手法将作者对丈夫的思念展现在读者面前，让我们感受那细腻的相思之苦、闲愁之深。
　　（二）后期的苦寂悲愁
　　李清照后期的词写靖康之难以后，李清照尝尽了国破、家亡、夫死以及颠沛流离的苦痛，她这时期的作品主要写国破家亡凄凉而孤寂的心境，生活沦落的痛苦以及对丈夫的深切悼念。同时，融入了极深的爱国之情，词风忧愤深沉，凄婉悲怆。
　　1、感伤怀国词
　　《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
　　《武陵春》是词人避难金华期间所作，目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，面对种种不幸，主人公无助无望，抒发了思夫、念乡、忧国等多种愁绪，发出“物是人非事事休”的悲叹，在风格上呈现出凄丽沉郁的特色，词的一开头，词人就生动描绘了暮春景色：狂风吹花，落英缤纷，一片凄清，成功的渲染了忧伤的气氛，引起了伤春之情。接着是在景物的渲染中，巧妙的构思渗透出来，虚拟了一个想去泛舟的愿望，无奈“舟小愁多”。词人把无形的愁和有形的小舟联系起来一个物化的“愁”字，赋予它重量，仿佛千斤重舟载不动，这愁也就具有了可感性，使人感觉更强烈。这个“愁”不是个人之愁，而是千千万万人之愁，是国家之愁和时代之愁。这首词真实地抒写了词人的身世之感，反映了国家的沦亡，家庭的毁灭给词人带来的痛苦。写出了整个社会的灾难和社会的悲剧。
　　2、自嗟身世词
　　晚年寡居的李清照极沉郁凄苦，孤寂悲楚，在述说流落飘零之愁和兵荒马乱之苦的时候，念念不忘北方的故乡热土，时时追忆往昔的欢快生活，常常嗟伤哀叹羁旅生涯的漂泊无依，体现出良多沉郁和感伤。《声声慢》就是她晚年生活的真实写照：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
　　开篇选用了七对叠字，一字一调，缠绵哀怨，制造出了浓浓的凄切哀愁气氛，表达词人对于晚年孀居之苦，丧夫之痛，亡国之恨的淋漓尽致的挥洒，将词人凄惨空旷寂寞的心境表现得极为真切。一生在寻寻觅觅，只落得冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，吟咏此句，不禁使人感同身受。接着又用铺叙的手法，转入对残败秋景的叙写，选取了一连串的具有典型意义的景物——秋风萧瑟，北雁南飞，黄花憔悴，桐叶飘零，细雨淅沥，构成一幅阴沉、凄惨、昏暗的画面，使主人公的感情和客观景物的描绘达到了和谐一致、水乳交融的程度，反衬出词人内心的惆怅，寓情于景，通过意向使愁变得具体可感又意蕴无穷，耐人寻味，从而极力渲染出愁之悲切。“这次第，怎一个愁字了得！”中化多为少，表面有欲说还休之势，在伤感无奈和自我解嘲中作结，实际上将愁苦之情挥洒得淋漓尽致，给人以“诉不尽的愁苦”之感。
　　三、结语
　　纵观李清照的身世经历，以及对其作品内容的分析和比较，不难看出，李清照词作的 风格因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后不同的特点。南渡前，李清照过着幸福美满的生活，前期的词主要是在抒写自己青年时代的生活和思想，表达自己对生活与自然的热爱，以及对理想爱情的向往和追求。以清新、秀丽、婉转的格调抒写真挚情感，感情委婉而细腻，词作的色调明朗而鲜艳。在靖康之难以后，但由于时局的变动，生活的变迁，后期的词主要以凄怆深沉、苍凉悲楚的格调写离愁别绪、追忆往昔、思乡之情等。从前期清新明快到后期的哀婉凄苦，丰富的情感，超奇的理想，独特的创造力，造就了李清照前后期词思想内容和风格的变化，从李清照前后期词风变化中， 我们可以真切体会到后期李清照的寂寞人生形成的悲剧性，特定的生活道路和生活环境影响其词作风格大变，使其词作具有哀怨深沉、悲怆动人特有的情感魅力。李清照的出现，给森然的中国历史带来了几分水气，几分温馨，不愧是中国文学史上最为杰出的女词人。
　　参考文献：
　　[1]袁行霭：《中国文学史》.第三卷，北京：高等教育出版社.2005.7
　　[2]陈祖美.李清照评传[M].南京：南京大学出版社.2002
　　[3]陈丽杏.李清照前后词风差异及成因 [期刊论文]-研究者.2012（7）
　　[4]杨海燕，郭大章.李清照前后词风比较研究[期刊论文]-鸡西大学学报.2011.
　　[5]方菠，唐碧珍.从”闺思闲愁”到”苦寂悲秋”—李清照前后词风变化之研究[期刊论文]-绥化学院学报，2009（6）.