艺术美学与艺术美之我见

　　一、书籍板式设计中“秩序美”的释义

　　秩序美不仅体现在自然形态中，在版式设计中也体现了一种规律性和条理性。秩序亦可称之为有序，它的反义词是杂乱无章，混乱无序。秩序总是与规律性、统一性、连贯性以及确定性等特征相互联系，书籍中的板式设计是整个书籍装帧设计的核心部分，重中之重的环节，书籍板式设计的好与坏直接影响了整本书籍的整体效果，当人们拿到书本的一刻，版式设计所传达的最直观的视觉感受远远超越了书籍内容的重要性，甚至能够直接影响人们的购买欲。书籍板式设计中的秩序美，也是来源于人们主观视知觉经验的积淀。

　　版式设计的作用就在于美化读者阅读时的视觉感受，只又符合版式设计的目的——即给予读者美的享受，才是真正的版式设计。而能够带给读者美的感受的版式设计一定符合某种秩序美。能够使读者联想到某种视觉经验或者生活体验，当板式设计所呈现的秩序美与读者以往的视知觉经验以及心理取向统一时，读者便获得了审美乐趣，并从中体验到了愉快的秩序感。由此我们可以得出，秩序美的产生有赖于视知觉经验，而经过人们积淀而来的视知觉经验亦可作为书籍板式的设计原则。在版式设计中，我们通常认为杂乱无序是不具有美感的，而介于单调和无序之间有机的组合排列通常符合人们的审美标准。例如：圆形兼有统一与变化的特性，因此是具备美感的；缺少变化的单调的音乐节奏是冗长乏味的。当我们进行版式设计时，必须遵循统一中求变化的设计原则，方可以带给读者美的视觉感受。例如在平面设计中，四季更迭给我们直观上的感受是通过色彩的次序变化来表现的，例如暖色表现春天，冷色表示冬天，金黄一般象征秋天，鲜绿通常使人联想到夏天，因此在为相关内容的书籍进行板式设计时，通过色彩、明暗、纯度的高低设计的有秩序的版面，比较能够引起读者内心的共鸣。

　　二、书籍板式设计中“秩序美”的产生

　　版面设计是指在平面媒体上按照一定的科学与艺术的原理进行文字、图形布局设计。那么秩序感就是在这些图形与文字的排列中产生了。“秩序感”的产生与视知觉的构建几乎是同时产生的，视知觉经验指导我们感受秩序美。人的认识活动首先来源于感觉，强调感觉中与以往某种视觉经验的对比，通过书籍版式会让读者对眼前的书籍内容产生一定的联想与求知欲。在书籍版面设计中，虚实、黑白、色彩、印刷体和手写体等，任何表现手法都会引导读者的心理感受。而这种表现手法的对比与引用就是为了使文字、图片与各个视觉元素间形成具有秩序美的组合形态。

　　三、书籍版式设计应当遵循的形式美法则

　　1.统一与变化是形式美法则中的高级形式，在版式设计中处理好统一与变化的关系就是要处理好比量关系，过于统一化的版面会让整个版式沦于枯燥，但过于多样化的变化也会打破版面的整体。

　　2.对比与调和是把两个反差较大的视觉元素有机地排列在一起，在使人感受到对比鲜明的感触的同时，仍具有视觉统一的感受。从而强化主体，带来更加鲜明的视觉感受。

　　3.对称与平衡是形式美法则的核心内容，包括完全对称、近似对称、反转对称。对称通常给人以稳定、端庄的感觉，产生秩序美、理性美。

　　4.节奏与韵律节奏体现了规律的形式美。节奏是通过事物在运动过程中规律性的反复所形成。是事物正常发展规律的体现。在版式设计中，有规律的节奏经过延展和变化可以产生韵律美。

　　5.整体与局部在版面设计中，往往要着眼于版面的整体设计，要善于将版面中各个视觉要素有机结合起来形成秩序美，同时不能忽略局部美的展现，达到整体统辖局部，局部服从整体的效果。

　　6.比例与尺度比例是相互关系的定则，体现各事物间长度与面积，部分与部分，部分与整体间的数量比值。对比的数值关系达到了美的统一和协调，被称为比例美。在同一版面中，部分与部分之间，部分与整体之间，整体的纵向与横向之间等都存在着比例关系。适度的尺寸数量的变化可以产生美感。

　　四、结语

　　优秀的版面设计，都是遵循形式美法则的典范，都表现出其各构成因素间和谐的比例关系。达·芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”。可见，形式美法则是实现形式美感的重要基础。

　　来源：文艺生活·中旬刊 2017年6期

　　作者：陈培嘉