电影《十二生肖》的特色及其突破发展

　　作为成龙的最新力作，影片《十二生肖》既延续了“成龙电影”固有的风格，同时由于高科技元素的加入使影片特色有所突破。
　　一、诙谐幽默的喜剧性动作
　　上个世纪80年代，由于香港经济和文化的发展变化，香港电影从沉重严肃的功夫片发展为了“功夫喜剧”样式。80年代成龙自己担当导演时，在他的影片中很自然的将惊险紧张的打斗融入特定的喜剧氛围中，将香港的功夫片和喜剧片完美的融合在一起，带领香港电影走入了“功夫喜剧”的时代。自此，诙谐幽默的喜剧性动作成为成龙电影的代表性风格特征，几乎在他的每一部作品中我们都能看到精彩的打斗场面中喜剧元素的运用，使得观众总是能在轻松的氛围中观影。成龙借鉴了巴斯特·基顿在电影中变形动作和夸张举止所产生的喜剧效果，并把中国功夫融合进去，形成了独具特色的影片风格，展现了喜剧性、流畅性、节奏感的动作效果。
　　《十二生肖》作为成龙动作片的收官之作，更是将这一风格特色发挥到了极致，很自然的将流畅的动作完美的融入到了特定的喜剧情境中。在影片中，我们仍能感受到“成龙电影”固有的特点和风格，特别是其善于结合环境巧妙展现自己灵活的肢体，在不同环境中借用不同的道具采用不同的武打动作，从而体现作品的喜剧风格。影片从开始吸引众人眼球的滑轮衣出场开始，成龙便开启了自我诙谐幽默的喜剧性武打动作之旅。无论是古堡内面对封闭的空间环境，还是在开阔的盘山公路上，观众除了享受视觉盛宴外，也看到了成龙式武打动作的喜剧性风格。在封闭的室内空间里，他还是熟练运用成龙式的飞檐走壁，爬高走低。在盘山公路上，在与众多人的反抗中，成龙扮演的JC充分运用滑轮衣及地形地势，飞檐飞壁跨越众多障碍，同时借助摩托车、大卡车等道具展现了一场惊险刺激的打斗。在与骑摩托的人进行对抗的过程中，JC有意识将其拖下摩托车，借助滑轮衣的快速度将其拖行一段距离，接着我们看到的是骑摩托人被磨的臀部，看到这段观众不禁会笑一笑。速度超级快的滑轮衣，充满危险的盘山公路，同时还要和摩托车、卡车及阻挡的大部队融洽配合喜剧性的动作，从这里我们不难发现成龙对自己喜剧性动作的思考着实下了一番功夫，同时这也是成龙喜剧性动作为观众所喜欢的原因之一。 此外，成龙特别善于在现场表演中运用简单的道具，比如在古堡中与狗的“斗争”，在寻宝途中与敌人的斗智斗勇，在造赝品的仓库里和对手的对打中，身边很多的简单道具如桌子、椅子、栏杆、扶手、管子、楼梯，甚至古堡的墙壁都是他可以使用的武器，同时对这些武器信手拈来，动作自然流畅，一气呵成，观众看得过瘾，看得开心。众所周知，将拳脚融人环境的喜趣是成龙动作喜剧的独有标志，同时这种自然环境式喜剧也是成龙对香港喜剧的特殊贡献。[1]
　　另外，成龙的喜剧性武打动作风格的呈现还离不开音乐元素的运用，利用音乐元素呈现喜剧效果和动作的节奏感是其动作喜剧性的又一体现。因早年成龙有扎实的京剧表演基础，在他的作品中我们能感受其动作的节奏感特别强，这也是形成其喜剧风格的影响因素之一。成龙自己分析说，他在设计一个动作场面的时候，尽量做到打得要像金·凯利的舞蹈一样有节奏。[2]在影片《十二生肖》中，每次遇到打斗场面或搞笑场景，我们便能听到富有强烈节奏感的音乐，伴随音乐的节奏感，JC开始其自然流畅而富有节奏感的武打动作。神秘森林中寻找宝藏那段戏，每个人的对抗与打斗都是富有节奏感的，作为导演的成龙给每个演员动作的设计也充满成氏风格，特别是COCO和碧莲娜慌忙中打退坏人的那场戏，伴随音乐节奏而起的打斗动作令人不禁想笑。正是这种自然环境式的喜剧使得成龙电影中的武打动作诙谐幽默，同时兼具流畅性、节奏感，带给观众无限的欢乐。
　　二、典型的东方文化特性
　　对世界电影而言，中国电影最具民族特色的便是功夫武侠片，而这一类型电影的国际代言人除了李小龙之外就是成龙了。成龙电影不仅属于香港，属于中国，同时也是属于世界的。毫不夸张的说，“成龙电影”是中国电影发展至今唯一能够与好莱坞电影相抗衡的一种文化现象，是东西方文化碰撞的产物。在他的电影中，既能看到典型的东方文化特色，特别是具有东方性格的平民英雄角色，以及那种东方主义道德观的呈现。同时也能感受其紧跟时代步伐，立于世界电影之林不败、走向国际的奥秘——传达人类共同情感。
　　“成龙电影”具有典型的东方文化特性。这种东方文化特性主要是与好莱坞电影相对比研究而得出的，集中体现在两个方面：一是成龙在电影中所塑造的具有东方性格的平民化英雄，二是电影中那种东方主义道德观的呈现。通过研究发现，成龙所饰演的英雄都是平民化小人物，这与好莱坞电影中那种救世主式的超人英雄形象截然不同。在电影中成龙所饰演的都是平民老百姓，即使是“警察”的身份，也是经常受欺负、被冤枉、忍辱负重的形象，难怪我们在电影中经常看到打斗场面中的主人公从不轻易出手，这种英雄形象的设置特别符合常人的做法，无意间拉近与观众的距离，同时也获得观众的大力支持。电影《十二生肖》中，主人公JC也不是救世主式的英雄，影片开始他是以盗贼的身份出现，是一个不断偷文物拍卖文物然后借助文物发财的小人物，只是后来在以COCO为代表的具有爱国主义精神的文物保护者们的鼓舞和感染下，JC才决定无论如何要为国家追回失踪的兽首，因此才有了影片最后他冒着生命危险不惜一切在火山口处抢救了我国文物“龙首”。影片结尾JC由于将这些找回的兽首文物捐献给国家成了大家尊重的英雄，但即使如此，我们也只能说他是草莽英雄，。但从另一个角度看，影片中的JC虽是盗贼，但我们看完影片并不痛恨这个贼，因为他不是那种无恶不作的匪，仍然具有善良温厚的秉性，仍然坚持不惹事生非，能忍则忍，被逼无奈之时才会出手。影片开始JC去偷盗文物只是为了金钱，并没有伤害任何人，即使遇到大部队阻挠，他所做的事情也是尽量避免正面冲突。后来去马修伯爵家偷盗铜首，也是尽量不被人发现，能躲则躲，能逃则逃。帮助碧莲娜找其曾祖父，为COCO营救弟弟途中都遭遇了强大的对手，但面对此JC都是以其聪明才智巧妙应对，并没有为此而大 开杀戒，反而以一种幽默的方式进行。影片中作为草莽英雄的JC所具有的善良温厚的秉性，忍辱负重的个性，被逼无奈才去反抗的常态都是符合东方人的性格特点，也符合普通老百姓的常态，赢得下层老百姓的共鸣和认同。此外，在影片中虽然有枪支出现，但自始至终JC没有用枪杀人，因为在中国人的思维里，服众靠的不是枪支弹药，而是道义。通过影片我们发现成龙“人不犯我，我不犯人”的中庸道义观，这种道义观不仅符合中国几千年的传统文化，而且巧妙的消解了功夫片中的暴力。
　　当然，“成龙电影”能够与好莱坞电影相抗衡，除了保持自己风格和个性之外，也不忘记紧跟时代潮流，成功将中国传统文化元素与西方文化元素完美的呈现，赢得了世界人民的喜爱和认同。外国人对中国的功夫是特别感兴趣的，外国人觉得中国功夫神秘而有趣，所以作为功夫明星的成龙本身就吸引着外国观众。同时“成龙电影”中所表达的主题基本是人类性、世界性的，除暴安良、注重公平、追求正义、反贩毒、反核试、不同种族与肤色亲如一家是人类共同的愿望，也是全世界人民共同认定的道理。《十二生肖》中对各国流失文物的保护和归还这一世界性主题的呈现，确实道出了世界各国的心声。因此不得不说，这是一部具有爱国主义教育意义的影片。此外，影片中大盗的故事、滑轮衣出场带来的视觉奇观、火山口抢救文物的惊险刺激、空中的打斗、高科技手段的运用等都有好莱坞大片的影子。所以说，“成龙电影”是东西方文化碰撞的产物。
　　三、“成龙精神”的集中体现
　　作为成龙武打动作片的收官之作，《十二生肖》可以看成是成龙电影个人风格的一个总结。笔者看来，这部影片是电影中所体现的“成龙精神”，这也是成龙留给我们的宝贵财富。《十二生肖》这部影片本身还是以前成龙式的风格，但当我们研究其影片拍摄的过程，不难发现其中的奥秘：成龙身上最优秀的品质就是认真加坚持，他对电影的执着鼓舞着我们每一个人，他的拼命精神也是普通人难以达到的。
　　说成龙大哥是“拼命三郎”一点儿也不为过，他拍摄的每一部电影都是亲身上阵，从不依靠替身演员，也不靠电影特技，每一部影片都真刀真枪实干。他说：“观众愿意看我的电影，是因为他们亲眼看到了我做了他们做不出来的动作。”[3]不使用替身是他对观众的承诺。亲身上阵亲自做高难度的危险动作使得成龙赢得观众的尊重。在影片《十二生肖》中，作为一个老演员，成龙大哥仍然坚持亲自出演，“真实”是这部影片最珍贵的地方。影片中场景的选择都是实地实景拍摄，场景遍及五大洲。就连火山口、风洞的拍摄都是实地取景，那些高难度动作都是在高危环境中的真实拍摄，其敬业精神可想而知。用他自己的话说，“我坚持要拍真实的东西，同时我要告诉那些不相信我的人，我仍然可以坚持，仍然可以做高难度动作。”因此，在电影《十二生肖》中，成功使用高难度的滑轮衣，在风洞成功拍摄高难度的武打动作，影片结尾冒着生命危险在火山口抢救兽首文物的场景，都是成龙大哥每天练习的结果。 “观众就是来看我冒险的。”因为拼命做高难度、高危险性的动作，他全身基本没有不受伤的地方，但庆幸的是成龙还能站在我们面前。记得一次采访中，成龙在讲述自己拍摄中的危险场景时也承认，上天实在是眷顾他，在经历那么多次生死关头之后依旧能活在当下，确实感慨颇多。从另一角度看，“对于习惯了充斥大量高科技特技和一身腱子肉的史特龙、施瓦辛格、布鲁斯·威利斯的火爆动作片的好莱坞观众来说，成龙的动作片是真实的刺激，是勾起联想的幽默。”[4]因此可以这样说，对于事业的热爱、认真、坚持，踏实，拼命是“成龙精神”的真实写照，成龙是用生命铸造电影。
　　四、高科技的使用成为本片一大亮点
　　与成龙以往的电影相比，十二生肖中我们看到了“成龙电影”新的突破：那就是将自身的武打动作与高科技的使用完美结合。成龙电影中的动作几乎都发生在最平常最真实的生活场景中，衣服、梯子、板凳、桌子、台阶、扶手、自行车……等等一些生活日用品都是其巧妙使用的武打工具。而且每次都是被逼无奈之时才会使用，成龙坚持将自己的真功夫与日常生活式的武器相结合，通过一次次冒险拉近与观众的距离。这与好莱坞大片是截然不同的，替身及电脑特技的使用是其吸引观众注意力的有力武器。不可否认的是，高科技和电脑特技的使用是现在好莱坞电影借助的主要科技手段，这些手段的运用确实在抓住观众眼球上起到了至关重要的作用。那么作为已经进军国际的“成龙电影”，不得不思考如何将高科技使用与个人功夫特色完美结合。《十二生肖》是一个开始，而且是一个良好的开始。影片中JC从开始偷盗便借助了高科技的衣服，高科技的扫描仪，高科技的手表以及高科技的交通工具，这些高科技手段的运用着实让观众大饱眼福。此外，为了给观众创造现代化的视听效果，成龙电影还在叙事及其结构、镜头组接及其节奏、运动摄影等方面不断进行探索创新，同时将这些新想法运用于自己的电影，这本身也给成龙电影增添了新的吸引力。
　　参考文献：
　　[1]胡克.成龙电影中的喜剧性动作与暴力[J].台港电影研究，1999：68-71.
　　[2][3][4]吴冠平.好莱坞认知的成龙电影[J].国际视野，1999（3）：68-71.