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李远见

不知不觉，又是一年的盛夏来临，我恰好又读到了袁枚的诗歌：“牧童骑黄牛，歌声振林樾”，顿时有一股亲切而又熟悉的田园气息扑面而来，那个夏天放牛的情景便也很自然地浮现在眼前。

尽管家乡地处丘陵地带，但是夏天河水的流量却很大，岸边水草丰美，很适合放牛。那时，家里养着一头老水牛，在我放暑假时，照顾它自然就成为了我的分内之事，我天天赶着它到河边去吃草。老牛倒也懂事，很听话地跟着我，不时甩甩尾巴，驱赶苍蝇。其他时间就是低着头啃青草，吃饱了，找个树荫往地上一卧，慢慢地反刍着，耳朵不时扇上几下，显得悠闲自在。

这个时候，我就在旁边的河水里捉小鱼。小鱼狡猾得很，往往会从我的手边“刺溜”一下逃走了。或者捉蝉，我轻手轻脚地靠近鸣蝉所在的大树，但是还没有来到大树的跟前，就听“吱”的一声，蝉就扑楞着翅膀飞走了。有时我会在树荫下看带来的书，沉浸于另外的一个世界里去，而老牛却一直在旁边待着，从不乱走。一人一牛，就这样在河边相伴着。

那一次，我玩够了，忽然想起古诗中的牧童，忍不住向往起来，就想体验一下骑在牛背上的感觉。尽管老牛很老实，但是我从来也没有骑在它的背上过，万一它把我摔下来可不是闹着玩的，看着这庞然大物，心里实在感到害怕，禁不住打了退堂鼓。

然而，一旦一个念头在心里生出，不尝试一下总是感到不死心的，于是，我慢慢地凑到老牛身旁，用手轻轻地抚摸着它的肚子与脊背，老牛安详地闭起眼睛，嘴里还是在慢慢地咀嚼着，好像很享受的样子。我心中暗喜，就轻轻骑到它的背上。老牛依然没有动，只是睁开眼睛转头看了一看。我得意地想，有门。于是，我试着用手拍了拍它的肚子，它竟慢慢地站了起来，伸着脖子开始朝前走起来。我小心翼翼地骑在牛背上，心里既得意又满足。

回到家后，我忍不住向小伙伴们炫耀了一番，他们听了都很羡慕。等到再放牛时，就有好几位小伙伴跟在我的后面，软磨硬泡地吵嚷着要骑我的牛。他们并且还威胁我，不给骑牛就不再和我玩了。没办法，我只好答应让他们骑牛。为了稳妥起见，我牵着牛绳，小伙伴们轮流骑上牛背。一个小伙伴非得让我放开牛绳，我照做了，谁知老牛驮着他，竟慢慢走进河水中去了，吓得他又喊又叫的，滑稽极了。我们在旁边却开心地哈哈大笑起来，笑声贴着水面飞向远方。

也有时候，我骑着老牛，一边看着书。老牛好像习惯了，它一边吃草，一边很稳当地走着。有一件事却一直让我感到遗憾，那就是自己缺少一支竹笛，否则也学牧童“短笛无腔信口吹”，又该是一番怎样的情景呢？

那个夏天，我骑着老牛着实潇洒了一把，也和老牛结下了深厚的友谊，在我的放牧下，大人们都说老牛比以前上膘了不少。然而，暑假开学后，有一天放学回家，却发现牛棚里空着，后来得知父亲已将老牛卖了，心里便忍不住难过起来。

如今，许多年过去了，每当夏天来临时，我都会情不自禁地想起那头老牛，想起那个牛背上的夏天。

作者简介：

李远见 ，男，山东临沂人，现任教于临沂汤河中学，临沂市作家协会会员，临沂市作协网络文学创作委员会委员。曾在多次征文中获奖，在《团结报》《东南早报》《忻州晚报》《星沙时报》《河南日报农村版》《唐山劳动日报》《华商报》《贺州日报》《市场星报》等全国报纸副刊发表多篇文章，著有长篇小说《刀剑侠情录》。

《巴蜀文学》出品

主编：笔墨舒卷

达州广播电视报（达州新报）《凤凰楼》副刊选稿基地。

凡在“巴蜀文学”平台上同期阅读量较高的优质稿件，将被达州广播电视报选用。

投稿邮箱：

特别说明：作者投稿时，须标明“原创文章，文责自负”字样，如没标明或不是原创稿件一律拒用。

方蕾的青年诗人，作家

1999年，作品获得省级少年儿童征文比赛二等奖；2003年，作品《嘿，臭小子表哥》获得省青少年文学艺术作品大赛银奖；2007年，文学作品《白槐树下的等待》获省第二届“黄山杯”文学作品大赛二等奖，被《小小说月刊》邀为专栏作家；2009-2011年，诗歌《遇》、《清芳》、《春天我写不出诗》、《相知如镜》、《春水做的心暮春发病》、《芳菲四月天》、散文《我本多情》、《酣想小城，写意诗歌》、《此中有真意》、《梁祝·发如雪》等作品发表于《思源》、《文萌报》、《太古行》；2010年，作品开始常见于报刊杂志。2010年，作品《如是读书》获得安徽省第二届“晨风”杯征文比赛二等奖；大学期间获得院级优秀团干、先进个人、三好学生等多项荣誉，并在第八届大专辩论赛中获得最佳辩手称号和大赛一等奖，在第一届校园达人秀活动中获得“舞蹈达人”荣誉；2011年6月，成为华语写作者网全国首批认证的“网络写手”，并担任华语写作者网官方总版主；2011年8月，榕树下独家首发小说作品《陌上少年，来自迟》；2011年9月，成为【桃溪家族】主力写手；2011年9月，随笔《谁动了我的锦瑟年华》首发于《中学生百科》；2011年12月，成为【尚海棠】专栏写手；2011年12月，随笔《谁动了我的锦瑟年华》再次发表于《青春风》；2012年1月，受邀担任《崛起的90后——中国90后诗人精选集》副主编，并刊发诗歌入册，后因部分诗歌版权有使用周期限制原因，最终未参与编辑与征稿；2012年2月，诗歌《相知相识》发表于《好诗选读专栏》145期；2012年4月，诗歌《我们的云》发表于《未央文学》49期；2012年4月，主编的电子杂志《莫逆》电子平台发行；诗歌作品《立春》、《相识相识》、《花朝》发表于《莫逆》；2012年5月，诗歌《小女子》发表于《好诗选读专栏》162期；2012年6月，诗歌《相识相识》再次发表于《好诗选读专栏》483期；2012年6月，诗歌《相识相识》发表于《阜阳日报》；2012年6月，短篇小说《陌上少年空自回》发表于《写作者》；2012年7月，散文《诗意栖居》发表于《阜阳日报》；2012年8月，诗歌《和自己和解的女子》发表于《好诗选读专栏》524期；2012年8月，在安徽省首届职场杜拉拉大赛（职场女性梦想大赛）总决赛中获得第六名，最佳职场魅力奖；2012年8月，随笔《野蔷薇不孤单》发表于《疯狂阅读·青春风》；2012年9月，诗歌《小女子》发表于《旅馆》诗刊6期 ；2012年9月，诗歌《误入藕花深处》发表于《好诗选读专栏》571期；2012年10月，散文《旧物的风情》发表于《团结报》 ；2012年10月，诗歌《你的美人》发表于《好诗选读专栏》596期；2012年11月，收录入《中国当红网络诗人》名单（由诗人柳风整理）；2012年11月，读者推介其作品《误入藕花深处》为著名的现代诗歌代表作之一 ；2013年1月，诗歌《观自在》发表于《诗作》网刊04期；2013年4月，诗歌《桂魂》发表于《参花》4期 ；2013年6月，散文《花草间忆陶潜》发表于《春韵》38期 ；2013年6月，担任《Future》杂志副主编；2013年7月，诗歌《清明》、《观自在》、《小女子》、《和自己和解的女子》发表于《中国青年诗人精选集》，是该书收入作品数量最多的作者；2013年8月，散文《旧物的风情》发表于《春风吹过90后·散文集》；作为《春风吹过90后·散文集》的主创人员，参与新浪微访谈话题讨论，担任访谈嘉宾 ；2013年8月，诗歌《以诗歌的名义》发表于《好诗选读专栏》875期；2013年10月，散文作品《旧物的风情》刊发于《逍遥文艺》；2014年3月，散文《浅寻秋的诗意》发表于《星光文学》；2014年11月，评论作品《笑谈故事三万场》被合肥网焦点资讯转载；2014年12月，受邀在万家热线专栏开辟个人专栏 ；入驻该媒体《名家论道》栏目 ；以上经历不完整。 2013年8月，策划发起七夕诗歌沙龙活动，与《合肥晚报》【周五最合肥】板块联合举办诗歌沙龙交流活动，取得圆满成功 ；2013年10月23日，在《春风吹过90后·散文集》华东区首站读者见面会（涉外学院场次及安徽农业大学场次）中，方蕾作为青年作家代表主讲发言，与读者分享自己的写作经历和对写作的看法，到场读者逾两百人；2013年12月9日，作为安徽农业大学文化沙龙特邀嘉宾，与学生分享古典美学鉴赏和诗歌赏析；2015年1月，受安庆四中邀请，在安庆四中举办“写作是内心花园的入口”主题讲座，被聘为安庆四中振风文学社辅导老师。

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“我是酒鬼”文学作品征文大赛阅读次数： 4081 次 所属栏目：征文赛事 发布日期：2012-08-06 基本介绍： 为弘扬、打造湘西酒文化，同时更好地繁荣我州文学创作，促进湘西各项事业发展，特 举办“我是酒鬼”文学作品征文大赛。 大赛由 *** 湘西州委宣传部主办，湘西酒鬼酒公司、团结报社、州作家协会具体承办。 成立“我是酒鬼”文学作品征文大赛组织委员会。 顾 问：曹世凯 主 任：熊 福 副主任：滕建新、刘世树、向启军 成 员：李万隆、彭世贵、唐祖吉、向午平、黄青松、龙宁英、陈亚丽、田耳、吴志保、 任镛生、岳跃强 组委会下设办公室，李万隆任办公室主任。 征文主题及内容：凡与酒有关，内容积极健康向上，反映酒与人生，描摹大众生活，展 示酒文化魅力的，均可。尤其欢迎展示、反映湘西酒鬼酒文化的作品。 作品体裁：包括小说、散文和诗歌。其中小说限5000字以内，散文限3000字以内，诗歌 限100行以内。 征稿范围：面向全国，作者地域不限。只要是作者本人创作、尚未公开发表且符合征文 体裁篇幅规定的，均可参赛。 投稿形式：凡参加征文大赛的作品，统一以电子文档形式，发送至大赛组委会办公室邮 箱：951863605@qq。

组委会办公室及时将作品转送至州《团结报》 、酒鬼酒公司《天下 酒鬼报》 、团结网、湖南作家网湘西分站、州文联《神地》杂志及《政协园地》 ，并在其开辟 的“我是酒鬼”大赛作品专栏上择优发表。 征稿时间：从2012年8月1日起，至2013年2月1日止，为期6个月整。 奖项设置：征文大赛截止后，由大赛组委会聘请专家评审委员会对征文进行评审，评出 一、二、三等奖，并将评奖结果在州《团结报》等相关报刊、杂志及网站进行公布。其中， 设一等奖3名，二等奖10名，三等奖20名。一等奖5000元，二等奖3000元，三等奖1000元。 大赛结束后，组委会将对优秀参赛作品结集出版。“我的短小说”征文活动阅读次数： 7206 次 所属栏目：征文赛事 发布日期：2012-06-23 基本介绍： 为纪念 *** 同志《在延安文艺座谈会上的讲话》70周年，用文学形式弘扬北京精 神，推动本市的短篇小说创作， 《北京日报》与北京作家协会联合举办“我的短小说”征文活 动。现面向广大专业作家和文学爱好者征集作品。 征文来稿要求一律小说体例，立意新颖，短小精美，反映出作者对现实生活独特感 受，最多不超过2000字。特别关注当下普通百姓的生活，真情实感地创作出“我”身边的凡人 故事，讴歌人间真善美。

追求文字干净、流畅，兼具创新意识。此次征文活动从即日起，至2012年12月底结束。期间，本报《文化周刊· 作品》版将 每期择发征文来稿， 并适时推出征文作品专版， 集中刊发选出的优秀征文作品。 征文结束后， 主办方将聘请著名作家、评论家和有关领导组成评委会，对见报稿件进行认真评审，最终评 选出一、二、三等奖若干篇。获奖者将获得证书、奖金。 一等奖1名：10000元 二等奖3名：5000元 三等奖8名：2000元 投稿信箱：bjrbfukan@126，请在邮件标题中注明“我的短小说征文”。不便发电 子邮件者，也可将征文邮寄到：北京建内大街20号北京日报副刊部，信封上注明“我的短小 说征文”字样，邮政编码：100734。第二届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛征文启事阅读次数： 2258 次 所属栏目：征文赛事 发布日期：2012-07-28 基本介绍： 一、指导思想 为了繁荣和促进儿童文学短篇精品小说的创作，为广大少年儿童提供真正的心灵养料， 上海市作家协会儿童文学专业委员会、 江苏省作家协会儿童文学工作委员会、 上海世纪出版 股份有限公司少年儿童出版社、 文学报社等单位联合发起第二届“周庄杯”全国儿童文学短篇 小说大赛。

此次大赛将秉持“贴近心灵，追求纯粹，拒绝平庸，创造精品”的原则，要求参赛作品具 有真正艺术的品质， 具有拒绝流俗的决心和勇气。 同时希望参赛作品在展现作家的创作个性 和创作风格的同时，能更加贴近少年儿童的心灵世界，更加符合少年儿童的审美需求。 二、主办单位 上海市作家协会儿童文学专业委员会 江苏省作家协会儿童文学工作委员会 上海世纪出版股份有限公司少年儿童出版社 文学报社 三、承办单位 《少年文艺》杂志编辑部 江苏水乡周庄旅游股份有限公司 四、奖项设置 1． 特等奖一名，奖金10000元 2． 一等奖二名，各奖 5000元 3． 二等奖四名，各奖 3000元4． 三等奖八名，各奖 2000元 5． 优秀奖十名，各奖 500元 五、参赛对象 面向全国儿童文学作家彭世贵简介，及所有儿童文学爱好者。欢迎 *** 学作家热忱参与。 六、作品要求 1． 参赛作品必须是未曾发表、 出版的原创儿童小说。 2． 题材：反映少年儿童生活、 适合少年儿童阅读的各类短篇小说。 3．字数：6000字之内（电脑计数） 。 七、截稿时间 自即日起至2012年12月底 八、投稿方式 1． 邮箱： 2． qq:1526362360 3． 投递： 上海市延安西路1538号 少年儿童出版社 《少年文艺》 编辑部。

邮编： 200052。 来稿请注明“周庄杯”征文。 4． 垂询电话： 5． 参赛稿件一律不退，请自留底稿。 九、评奖事宜： 1. 所有参赛作品被视为同意归本大赛组委会使用。 参赛作品一经发现已发表或抄袭， 2. 即取消参赛资格。3. 参赛作品将择优在《少年文艺》《文学报》选登，并支付相应稿酬。 、 4. 邀请专家组成评委会对参赛作品进行严格、公正的评比。5. 部分获奖作品将由上海世纪 出版股份有限公司少年儿童出版社结集出版。6. 获奖名单将在2013年春天揭晓。届时将邀 请部分获奖作者参加在中国第一水乡周庄举办的隆重的颁奖典礼。 上海市作家协会儿童文学专业委员会 江苏省作家协会儿童文学工作委员会 上海世纪出版股份有限公司少年儿童出版社 文学报社 2012年5月《故事会》对作品的基本要求为：1、要有一个好的故事核——即精彩的核心故事情节，具 有一定的新意，故事发展有出人意料之处。2、结构完整简洁，围绕故事情节展开，并强调 作品的可读性，叙述形式易于为普通读者接受。3、语言注重口语化特点，平易浅显，生动 活泼，基本不要使用个人化的抒情性、议论性文字。4、故事反映的主题积极健康，色调明 亮。

目前本刊设置的主要栏目及要求如下：笑话：具有一定的故事性，内容新，欢迎直接 从最新海外资料翻译，但是不适用无情节性的幽默性短语。百姓话题：每次围绕一个百姓关 心的话题展开，话题要有时代气息，贴近百姓的生活，故事短小，但是要有较好的故事核， 可读性强， 耐人寻味。 欢迎推荐话题、 自组话题稿件或参与我们提供的话题征稿。 （1000-2000 字）我的故事：以第一人称叙述的故事，“我”为故事的主人公，要求具有真实感，情节有特 点。 （1500-3000字）3分钟典藏故事：从各类书刊、演说中搜索的精短故事，寓意深刻，值 得珍藏的作品。欢迎推荐。 （800字以下）中国新传说：反映中国当代社会的故事，题材有时 代性，可涉及广泛的主题和内容，鼓励以小见大，从一个侧面表现人们的生活、思想和社会 的变化。 情节曲折有新意， 在叙述形式上具有口传特点， 给人适度的“传说”感觉。 （1500-4500 字）情感故事：描写爱情、亲情、友情的写实故事，要求故事以情动人，感觉真实、生活气 息浓厚。 （1500-3000字）东方夜谈：故事具有一定的夸张和荒诞色彩，但是仍要具有一定的 现实意义，可以带有讽刺批判性。

强调情节的可读性、离奇性。 （1500-3000字）情节聚焦： 这是一个推荐作品栏目彭世贵简介，包括几个篇幅短小的独立情节，可以是在报刊、小说、电影以及电 视剧中看到的，以及在生活中见闻的社会事件；这些情节不必是一个完整的故事，可以只是 一个片段，但是情节本身要特别精彩。 （1000字以内）民间故事金库：传统的民间故事，但 过于为大众熟悉或内容陈旧的作品不适用。要求能够符合当代读者阅读兴趣，情节巧趣，蕴 藏智慧，可传性强的作品。不适用神话作品。 （1500-3000字）谈古说今：通过历史故事给人 启示，对当代生活起到一定的借鉴作用。但是故事要避免直接从古文翻译过来，要用故事语 言重新叙述，并给以适当的艺术加工。 （2000字以内）幽默世界：短小幽默，故事性强，新 鲜有趣。欢迎翻译作品。 （500-1500字）中篇故事：故事厚实，情节曲折生动，人物相对集 中，线索清晰，可读性强。以反映当代生活为主，尤其欢迎都市题材的作品。 （10000-14000 字）我刊还设置以下一些栏目：16岁故事、发财金匣子、哲理故事、传闻逸事、历险故事、 战争故事、阿 P 故事、外国故事鉴赏等，同样欢迎来稿。本刊实行优稿优酬，原创作品每 千字平均稿费300元左右。优秀稿件还将参加评奖，奖金另计。 本刊地址：上海市绍兴路74 号故事会杂志社 200020电话： 021） （ 64332325本刊电子邮件投稿信箱： gushihui@netease 或 gushihui_sh@163

小公主伊凡是谁?

布谷鸟不见了——《伊凡的童年》

塔可夫斯基接受《伊凡的童年》的任务可以说是受命于危难之际，当时另一位导演已拍摄到一半，因影片质量遭到普通质疑，被勒令停拍。他不仅要推倒全部重来，本来就捉襟见肘的拍摄资金也只剩下了一半。对一位刚出校门的新手来说，压力不言而喻。然而，他却以超强的自信决定要以自己的方式来完成这部电影。为此，不惜与原作者博戈莫洛夫发生剧烈的争执，他直言不讳对那位大名鼎鼎的小说家宣称：电影与小说同样具有自己的创作个性。言下之意：影片虽然改编自你的名作，但你也不该过多干涉我的工作。如果照搬原小说的故事情节也许可以拍摄一部不错的描写卫国战争中一位小侦察兵英勇事迹的故事片。但塔可夫斯基认为这样做的话违背了他的电影美学原则，在他看来，线性的叙事逻辑就象几何定理的证明一样生硬、令人乏味，他提倡的是一种诗的逻辑，用诗的联接与推理让电影成为最真实、诗意的艺术形式。

影片从梦境开始，以梦境结束。在第一个梦中，伊凡快乐地追逐着蝴蝶奔跑在原野上，他看到一只布谷鸟，惊喜地指给母亲看。他甚至可以腾空而起，飞翔在树林山丘之上。然而当他从一派诗情画意的田园风光中醒来却发现自己躺在破旧的磨坊中，清醒后他很快意识到必须立即转移，否则可能落入德寇的魔瓜。来到磨坊外，满目皆是经战争摧毁后留下的凄惨景象，这时才进入影片的现实部分。伊凡不是传统意义上为国捐躯的小英雄，他既不是机智勇敢、洋溢着乐观主义精神的小兵张嘎，也不是为崇高的革命事业英勇献身的董存瑞。他只是一个被战争扭曲了心灵，丧失了孩童所特有的气质与性格，取代的唯有刻骨仇恨的十二岁小男孩。影片中最令人心痛的就象塔可夫斯基所言：伊凡在做打仗的游戏，他不是部队的骄傲与宠儿，而是他们的痛苦。伊凡彻底被战争异化了，变成一个不能容身于正常的生活环境之中的怪物。对他来说，战争永远不会结束，他将永远战斗下去。牺牲或许对他是一种解脱，死亡比周围人对他的怜爱更是他需要的。在他眼里，现实与梦幻已没有区别。当他翻阅丢勒的版画《启示录四骑士》时，他将画中凶神恶煞般的骑士看作现实中的德国侵略者，艺术的虚构与真实的现实在他概念中完全是一回事。影片的主题从简单地歌颂英勇无畏的苏联小英雄深化到了控诉战争对人类心灵造成严重的伤害。萨特对影片的盛赞是众所周知的，他在写给意大利《团结报》讨论《伊凡的童年》的长信中讲到影片更深层的主题:历史既产生了自己的英雄人物，同时也毁灭了他们，如果他们不能没有痛苦地生活在他们自己促使其形成的生活里的话。说得也是这个意思。

影片的现实部分从伊凡侦察回来到再次出发这一段时间发生的事。从加尔采夫第一次看到伊凡时，就感觉不到他的童真与可爱，他的神色与语气流露出与他年龄不相符的坚毅与老练。当他了解了伊凡的经历后，认为他应该远离战争。慈父一样的格里亚兹诺夫上校，还有疼爱他的霍林大尉何尝不是这样想，他们几次将他送到后方的军事学校，伊凡都成功出逃。占据伊凡头脑的只有复仇，他强烈要求派他再次执行侦察任务，当霍林与加尔采夫送他出发时，眼看着他弱小的身躯涉水走入死一般寂静的树林，两人心情异常痛苦。送行的一路上也显得格外漫长而压抑，黑沉沉的河流、萧疏的树木、倒载在岸上的飞机残骸，对岸被吊着的苏联侦察兵遗骸，偶遇的德国士兵，还有不时窜上天空的照明弹，无一不喻示着此行的凶险。事实上，伊凡这一次的确走上了不归路。加尔采夫最后见到伊凡是他临刑前的照片（霍林早已牺牲了），苍白瘦削的脸庞，一双恶狠狠的眼睛。这个十二岁小男孩带着他满腔的仇恨与绝望离开了人世。影片还穿插了霍林与玛莎一段有始无终的爱情，进一步表现了战争对成人生活的戕害。加尔采夫认为战争是男人的事，女人也应该远离，将玛莎调到后方医院，无意间造成了两人的分离，从另一个侧面也衬托了伊凡的悲剧性命运。

《伊万的童年》作为苏联电影的代表参加了当年的威尼斯影展，荣获金狮大奖，一时间在东西方引起多方争议。塔可夫斯基的诗意电影在苏联国内则被指责为晦涩难懂，在西方左派人士看来有“小资”嫌疑，甚至有影评人认为他不加选择地运用了已在西方过时的表现手法。萨特看不过去，挺身而出为他作了有力的辩护，塔可夫斯基因此声名大振。平心而论，《伊万的童年》不是真正能够体现塔可夫斯基风格的一部电影，只是他诗意电影的起步之作。在片中，他创造诗一般美丽的梦境：布谷鸟的叫声、羚羊透明的眼睛、结着蜘蛛网的松林、飞舞盘旋的蝴蝶、羞涩可爱的小女孩、被雨淋湿了苹果、吃苹果的马匹、波光粼粼的水面、还有一起嬉闹奔跑的小伙伴……他认为电影的素材可以用诗的逻辑来组合，他坚信这更接近人类思想的发展法则，也更接近生命本身。他所提倡的基本美学原则将在他将后的电影中得到进一步的深化表现，从而形成了独树一帜的塔可夫斯电影风格。此外，正如批评者指出，他在片中借鉴了西方现代电影的各种表现手法，比如伊凡从磨坊出来，整个画面都是倾斜的；轰炸过后，倾斜的十字架遮住了太阳，还有片尾那棵烧焦了的大树都充满了象征与隐喻。片中还有一些令人难忘的剪辑镜头，以后在他的电影中几乎消失不见了：比如在地下室里水滴与梦境中井水的剪接；还有霍林转身看到玛莎已离去，忿恨之下将椅子砸向地面与占领柏林国会大厦欢呼雀跃的红军战士的剪接，后来他也承认片中存在学院派式精心组织的镜头。可以说此时的塔可夫斯基达到的是“见山不是山，见水不是水”的意境，离他以后“一棵树，就是在画面上存在的一棵树”的境界还是有些距离。