《设计》杂志社李杰

在中国的流行乐坛上,李杰是一个不可能被遗忘的名字,他是一名个性鲜明的歌手,是一名才华横溢、为中国流行乐坛做出过杰出贡献的音乐人。1997年,一曲《红旗飘飘》在中国的天南海北唱响,在每个中国人的内心深处唱响,它的成功是李杰音乐创作能力被广大音乐听众所接受的欣然力证,这首作品是中国流行音乐发展脉络上永远飘动的一面旗帜,也是李杰演艺事业上精彩而耀眼的一瞬。 暌违歌坛6年后,李杰转签新东家万展宏,推出全新个性音乐大碟《花舞》。借着李杰宣传新专辑的契机,记者在李杰的家里专访了他,道出了一个音乐人鲜为人知的幕后人生。 本是一名红歌星李杰在国内流行乐坛是一位很特殊的人物。说起他,许多人首先想到的是他的代表作品《红旗飘飘》(作曲),但并不知道他本身就是一位非常优秀的歌手。早在1986年,李杰就录制过个人专辑《热线我和你》,其中收录的臧天朔作曲的《心的祈祷》,后来成为中国流行音乐的经典,但很多人并不知道李杰是这首名作的首唱者。 1988年,李杰在央视主办的第三届全国青年歌手电视大奖赛上夺得通俗唱法冠军,从此一举成名,当时的获奖曲目是《军礼》和《伸出你的手》。说起来,1988年正是西北风盛行的年代,歌坛热闹异常,新人辈出,竞争激烈。李杰能得大奖,实属不易。更可贵的是,在那个“民通”当道的年代,李杰的唱法已经相当纯粹,声音既有质感,又有很强的表现力。当时的歌坛环境还不像现在这样市场化,歌手若能得到大奖,基本上就算是站住脚跟了,但在比赛后不久,李杰就几乎从公众的视野中消失了,在各类电视晚会中,观众很少能看到李杰的身影。这多少有些令人不解。他毅然告别五光十色的舞台,选择了自己更加热衷的幕后工作——音乐创作。虽然他还是一名歌手,但他更多的是为他人写歌。谁都知道走穴赚钱比搞创作轻松些,而当众歌手们在大江南北到处登台的时候,他已经开始了在侗族、苗族、傣族、藏族、彝族等少数民族聚居的地区游历与冒险。 李杰不是那种科班出身的音乐人,在营口老家高中毕业后,他曾在菜市场卖过菜,当过兵,还在工厂织过袜子。这些经历,都赋予李杰浓厚的平民色彩,做人如此,音乐创作亦然。1984年,他冒失地找到作曲家谷建芬,成为了当时很有名的谷建芬声乐培训班的成员。 “谷班”里的“调皮生”作曲家谷建芬建在中央歌舞团的声乐培训班,俗称“谷班”,曾培养过许多当今歌坛的重要人物,如刘欢、毛阿敏、那英、孙楠、解晓东、苏红等,前后50多人在那儿接受过培训,绝大部分成为中国流行乐坛耀眼的明星。 1984年年底,谷建芬家里来了一位风尘仆仆从外地赶来的穿着凌乱的吉他青年,这就是李杰。唱了一首当时很火爆的歌曲《夜色阑珊》后,谷建芬便欣然决定收下李杰这个学生。多年以后回想起当时的一幕,谷建芬说:“李杰当时给我的印象,首先是声音不错,挺亮的,我是比较重视歌手声音的,第二个印象就是李杰唱歌很热情,很投入。”在“谷班”的学习中,李杰因为从未接受过系统的音乐训练,所以在乐理方面基础较差,但他的灵气又是最好的。从未学过钢琴的他,进步神速,令人刮目相看。同时,李杰的“能闹”也是出了名的,成天搞恶作剧,欺负同学,留了一头长发,穿着颓废,成了谷老师心中的“混世魔王”。虽然1987年在广州获得过全国五省市校园歌曲大奖赛的第一名,为谷老师争了光,但谷建芬总是对李杰放心不下。 上世纪80年代末至90年代初的几年,是李杰相对比较沉寂的几年。作为歌手的他消失了,没有人知道他的行踪,甚至连谷老师都失去了他的消息。获奖的光芒被他抛到了脑后,他要寻找属于自己的音乐,而深入生活,深入民间,向传统学习,向民间艺人学习,则是他再次腾飞的基础。 被孙楠“抢”走了自己的那面旗1995年,词作家乔羽之子乔方,为一部电视片写了一首主题歌的歌词,在一间录音棚找到正在录音的李杰并请他谱曲。李杰读过歌词,很快产生了灵感,这是他第一次接触主旋律题材的作品,连他自己也奇怪怎么会一下子就产生了好感。回家后,李杰立即写出了这首歌的副歌(这段副歌后来被谷建芬评价为可以进入当代经典的作品),但主歌的编写却搁置了很长时间。一天,李杰与三五好友一起喝酒聊天,突然来了灵感,完成了整首歌的旋律。兴奋之余,大半夜打电话请好友孙楠过来一同欣赏,孙楠一下喜欢上了这首歌,孙楠说:“我太喜欢那个旋律了,真是有绕梁三日的感觉!”央求了好几天,李杰才同意把这首歌的首唱权交给孙楠,这便是日后成为经典的《红旗飘飘》。“五星红旗,你是我的骄傲,五星红旗,我为你自豪,为你欢呼,我为你祝福,你的名字比我生命更重要……”《红旗飘飘》后来大红大紫,它成就了李杰,也成就了孙楠,更感动和激励了无数的中国人。而《红旗飘飘》也成为李杰由歌手成功转向全能型音乐人的标志,从此,他一发而不可收,创作了大量广为流传的歌曲。 走进李杰位于北京北二环路的家,首先映入眼帘的,便是客厅主题墙上那面红得耀眼的五星红旗。所有去过他家的客人,都会对此留下深刻印象。的确,李杰音乐才情的再度迸发,正是始于《红旗飘飘》。从此,他快乐地创作歌曲,编曲,录音,乐此不疲。何静的《家园》、王菲悦的《水上花》、姜昕的《花开不败》、毛宁的《真的我》、那英的《天亮》、高明骏的《龙》、田震的《真爱无限》都出自李杰的笔下。 不介意朋友称他为“村长”音乐圈内的朋友都喜欢跟穿着随便得有些邋遢的李杰开玩笑,说他土,于是封他为“村长”。李杰一点也不反感别人说他土。李杰的“土”可以说是内外非常一致,在他质朴而平民化的外表背后,是他充满了活力的带有诸多民族民间元素的音乐。在成名的音乐人中,李杰花在穷乡僻壤、边远村寨的时间是最多的。他醉心于节奏,对来自民间的声音,更有一种天然的亲近感。而这些优美而淳朴的音乐元素,在他作曲、编曲的时候,就会非常自然地流露出来,但这并不表示他的编曲方式是陈旧而过时的,相反,李杰对时尚和前卫的编曲手法有着非常敏锐的捕捉能力,他会把纯朴与前卫在他的作品中结合得非常自然。在编曲手法上,他会不拘一格,不把自己局限在某种固定的风格中。个人化色彩非常浓厚的东西他很得心应手,而一些晚会类的歌曲,他同样也做得很到位。但在为自己写歌的时候,则是心灵完全释放,最近创作的个人专辑《花舞》中,李杰着着实实地放纵了一把。 2004年年初,李杰为董文华的专辑《港湾》担任制作人,作了大胆的尝试。成名歌手的转型是一件冒险的事,尤其是像董文华这样已经被广大观众接受多年的老歌手。凭借着对音乐市场的把握以及对民间音乐的深入了解,李杰打造出了一张非常时尚非常亲切的民歌手演唱专辑,这在国内唱片界,是一次非常有价值的探索。《港湾》专辑推出后,许多民歌手都希望能与李杰合作,李杰也成了最受民歌演唱家们欢迎的音乐制作人。而现在李杰正为一新歌手制作一张名为《唐诗宋词》的专辑以及一部电影音乐剧的背景音乐。《花舞》专辑的出版当属李杰最为高兴和激动的事,也是这6年来一次音乐生命的总结。 李杰是一个对未来没有设计的人。当年如果一直当着歌手,他是否能一直红到今天,还真是未知数。也许是他的“不功利”成就了他,这些年来,他对自己身份的认同,仅限于一个离不开音乐的人,迷恋着音乐,亲近着音乐,而今天他所获得的所有成就,也都是他无心插柳结下的果实。对这样的音乐人,我们有理由抱有更多的期待。 李杰创作音乐作品孙 楠 《红旗飘飘》 何 静 《家园》 王菲悦 《水上花》 姜 昕 《花开不败》《我想飞》《I REMENBER》《花开不败》专 辑 毛 宁《真的我》《心里有话跟我说》《糊涂》 张 咪 《和我一起飞翔》电视剧孤星 插曲 那 英 《天亮》亚洲艺术节参赛歌曲 董 颖 《最爱是谁》 高明骏 《龙》 满文军 《承诺》《岁月的眼泪》《乘风起航》 陈 琳 《当爱已错时》电视剧 ‘男人离婚插曲’ 火 风 《看着我》专辑制作人 山鹰组合 《漂人》《妈妈宝贝衣裳》音乐制作 彝人制造 《美丽女神》音乐制作 张继红 《真的盼你来》专辑制作人 田 蓓 《不谈爱情》专辑制作人 田 震《酸甜苦辣都快乐》公安部春节晚会主题歌《真爱无限》 董文华 《港湾》专辑制作 电视剧《给点阳光就灿烂》音 乐制作 陈俊华 《唐诗宋词》专辑制作

第3卷第2期湖南轻工业高等专科学校学报Vol13 No122001年6月Journalof HunanLight Industry CollegeJun12001【文章编号】1009- 3702 (2001) 02- 0065- 03浅谈现代平面设计中的字体设计李 杰(湖南轻工业高等专科学校 设计艺术系, 湖南 长沙 410015)【摘要】作为记录语言的符号及以“形”表达思想感情的媒介, 文字在现代平面设计中起到了相当重要的作用。文章从平面广告设计、标志设计、传统书法创作中的字体设计等三方面论述了文字本身就是创意的观点。【关键词】文字; 平面设计; 创意; 字体设计【中图分类号】J219【文献标识码】A 随着社会日新月异的发展和科学技术的突飞猛进, 高科技带来的各种新颖的尖端技术为现代平面艺术设计专业开辟了无限广阔的前景。然而, 人们在进行新的设计形式的探索过程中, 往往不够重视字体的重要性, 忽略了文字的创意性。越来越多的平面设计作品, 从图形和色彩上具备了一定的视觉冲击力, 但往往都是因为将文字内容的处理和设计草草了事, 而使得设计作品失去了其本身所具有的魅力。文字作为记录语言的符号, 它是利用其形体、通过其语音来表达意义的, 所以“文字本身就是创意”[1]。广告大师韦伯·扬在他的名著《产生创意的方法》的“作者书后杂感”中说,“文字是创意的符号, 我们能够以收集文字来收集创意”。无庸置疑, 韦伯·扬说的“文字”系指西方的文字。如果将此处的“文字”换为汉字, 那么, 韦伯·扬的这句话同样成立。世界上没有哪一种文字能象汉字那样为广告创意提供空间。汉字是当今世界上仅有的体系最完整、结构最严谨的象形文字, 每一个汉字都是一幅内涵深遂的图画。汉字的指事、象形、形声、会意、转注、假借之法, 极尽其蕴天地之宏源、析宇宙之奥秘之能事。汉字只要“望文”便能“生义”, 它给人们的不仅是视觉冲击力, 而且还能启动灵感, 造成巨大的心灵震撼。例如,“拆字算卦”之术, 虽是方士的人之术, 但从它带给人们的无穷喜悦或者不安等等情绪之中, 就可体察汉字魅力之一斑。只要善加把握, 它也可成为启动广告创意的手段之一。1 文字创意在平面广告设计中的创造性平面广告设计工作很大程度上依赖于文字创意。台湾广告界善于利用“拆字术”创意, 收到很好的效果。有一个提醒人们保护森林的创意广告是由四幅图画组成的: 第一幅是一个“森”字, 第二幅是个“林”字, 第三幅是个“木”字, 第四幅则是把木字的撇、捺去掉变成了个“十”字架。这个由“森”字一路拆分下去的广告十分简炼而深刻地诉说一个哲理: 毁坏森林等于毁坏自己的生存环境,最后落个自掘坟墓, 自插“十字架”下场。台湾奥美广告公司创意总监孙士伟先生为“保德信”人寿保险公司 (美商) 在台湾入市所作的主题广告几乎占了广告画面的三分之一。三条顶天立地的大黑[收稿日期] 2000- 12- 14[作者简介] 李杰 (1973—) , 男, 湖南湘阴县人, 湖南轻工业高等专科学校助教, 主要从事广告教学。 ·66 · 湖南轻工业高等专科学校学报 2001年6月杠, 把“保德信”三字的立人偏旁 (两个单人偏旁、一个双人偏旁) 凸显出来, 反向托出画面右上方的广告标题:“三个字就是有四个人”。简洁、平实、庄重而又形象地阐释了保德信的企业理念。相比之下, 我国大陆设计作品中以汉字创意的力作不多。近来风行同声异义字的替换, 如常吃“肠”新,“鳖”来无恙等等。这些差强人意的创作很是别扭。当然, 其中也有个别相对适合的文字替换作品, 如“桂龙咳喘宁”的“咳 (刻) 不容缓篇”的电视广告。画面全由汉字构成: 一片漆黑之中出现一个反白的“口”字。伴随着一阵痛苦的咳嗽声, “口”与“亥”汇合成一个“咳”字。继而,咳嗽声转动为跳动不安的空音鼓声, 弹簧圈似的“咳”字也合着鼓点跳动。此时, 荧幕上出现了“咳不容缓”四个红色大楷字, 给人些许暖意; 随之画面又换成白底黑字的有魏碑韵味的字体, 略含劝戒之意。两次“咳不容缓”出现时, 都伴有急促有力的男声旁白:“咳不容缓, 请吸桂龙”。这则广告简洁、凝炼、新鲜, 岂是简单的“换字广告”可比。2 文字创意在标志设计中的文化性汉字不仅仅在广告创意中发挥着巨大的作用, 现代标志设计工作也将其内涵融入其中。著名标徽设计家、中央工艺美术学院教授陈汉民先生的标志作品就是典型的例子。例如中国人民银行、中国工商银行、中国银行等家喻户晓的标志设计, 皆巧妙地运用了汉字的形体进行设计, 很好地体现了标志的“文化性”, 使中国的标志设计在走自己的路、创自己的特色上, 起到了不可磨灭的作用, 更是遵循了“民族情+国际观”[2]的标志设计原则。像这样的例子还很多, 都很好地将字体创意融入到了标志设计当中。3 文字创意在传统书法创作中的特异性现如今汉字的魅力越过了汉化圈, 日渐为西方国家所喜爱。遗憾的是, 我国艺术理论界一些人认为汉字是保守落后的象征, 只有文字拉丁化这一途径才是艺术设计工作的唯一出路。因此, 他们在创作中忽视了主体文字 (汉字) 的可视性和可读性。相对而言, 我国著名书法家张旭光先生对文字的理解则完全不同, 对于传统和现代的关系, 张旭光先生认为, 二者是血脉相承、不可割断的。他将传统文化运用自如, 使其在现代设计意识中能独辟蹊径。他选择隶书为突破口, 认为清人隶书已极具现代感, 能够达到今人之性情。他从金农的漆书原作中看到了现代大都市塔楼与别墅的错落辉映; 从伊秉绶的隶书中体察出大巧若拙、大雅若俗的独特美学境界; 从郑谷口的作品中提取出流荡、变异与快捷, 继而集三家之长, 并揉以《爨 (cuan) 室子》诡异、整齐、朴实的汉隶, 反复研磨, 锤炼出线条和结构相统一, 具有审美和使用双重功能的现代简化字隶书。旅欧画家赵无极先生也有这方面的成功经验。他以岩石和古文字作为素材, 注入现代审美意识,创作出典型的现代派作品, 成为巴黎画派的领袖人物。另外, 日本墨像派书法作品, 也是将中国传统书法与现代形式进行精心营造而成的。因此, 我们可以说, 借助现代意识与手段, 传统书法创作亦能推陈出新。4 文字创意在字体设计教学中的可塑性现今的学生对于传统的字体教学模式已毫无兴趣可言。如何提高字体教学的效果, 又不忽略基础教学的重要性, 是高校广告专业教师面临的新课题。将基础的字体教学融入到广阔的字体创意中间去, 将文字的练习与平面设计完美地结合起来, 给学生一个广阔的文字创意空间, 是个行之有效的方法。例如, 在进行基础字体策划教学的时候, 可以将排列、穿插、组合等各种平面设计的组织形式运用起来, 甚至于让学生尝试作一些汉字的拆字练习, 这样一来, 他们便可感受到文字的变幻莫测和无限魅力, 便能了解文字的创意是任何符号图形都替代不了的一种完美造型方式[3]。曾经有学生作过这样的练习: 用传统的“米”字格布局画面 (红色) 居中写了一个楷体的“字”字, 然后将宋体的基 第3卷第2期李 杰 浅谈现代平面设计中的字体设计·67 ·本笔划融入到楷体的“字”当中, 这样一来, 不仅练习了宋体字的基本笔划, 更感受到了“文字本身就是创意”这一深刻哲理。因而, 在看似传统的字体教学中, 如何将“创意”融入到文字当中也是一种新的尝试。总之, 如何加强字体设计的创意, 体现文字在现代平面设计中的重要性, 已是我们现代艺术设计工作者刻不容缓的重任, 如何发扬和继承传统文化的精华, 也更加值得我们进一步思考和探索。【参考文献】[1] 卢泰宏, 李世丁1文字本身就是创意 [J] 包装与设计, 1995, (4) : 81[2] 刘砚秋1标志设计技法, [M] 1天津: 天津人民美术出版社, 19911[3] 余秉楠1字体设计基础, [M] 1北京: 北京人民美术出版社, 19931On the Importance of LetterformDesignin Contemtorary Plane DesignLI Jie(Dept of Art, Hunan Light Industry College, Changsha 410015, China)Abstract: As the markof language recording and the“form”expressing thought andpassion, letter playsan important role in contemporaryplane Worditself meansoriginalityin modern art Key words: word; plane design; originality