史记学术论文3000字

论文基本格式要求和基本规范　　根据有关部门颁发的GB7714-87《文后参考文献著录规则》及《中国高等学校社会科学学报编排规范》等文件精神，现列出以下论文著录规范细则，以供作者参考。所有来稿，均请作者整理好基本规范。　　1．摘要和关键词　　（1）摘要 “摘要”要求摘出文章中重要而有新意的主要观点，并给予客观、具体的陈述；应避免带主观性和情绪化的评论口吻和脱离具体内容的解释方式；不求反映文章概貌，应避免下述用语： 本文从几个方面论述了什么问题； 本文对什么问题提出了个人的独到见解等。　　[稿例分析] 本刊来稿的摘要有时存在与提要的概念相互混淆的问题。摘要与提要不同点在于：摘要着眼于客观地向读者介绍文献的精华，以利于其迅速决定是否有必要继续阅读全文，主要适用于学术论文；提要则着重对文章内容或作者的生平、背景进行介绍和评价，意在向读者宣传推荐该著作，主要适用于书籍。　　英文摘要不一定要重复中文摘要内容，表述内容可以不同，但同样须简明扼要。　　（2）关键词　　关键词又称叙词或主题词，指在论文题目、摘要或正文中，表达中心内容，具有实质性意义的词。应是具检索意义的学科专用名词或名词词组。应该依据文献的题名和前言、结语、目次等不同部分，归纳出中心主题因素与修饰限定主题因素，根据需要进行精选和取舍；避免主观性，强调客观标准；应注意主题词的全面性和专指性。所选词语须概念清楚、确切，避免多义性。　　[稿例分析] 有的作者在关键词中选择一些比较生僻、生造的词汇，或与其论文内容容量不很相称的，比较空泛、抽象的词汇，既不能从关键词里准确地反映该论文的实际情况，也会为在网络上查阅搜索带来不便。　　2．注释与参考文献　　（1）注释　　注释主要对文章篇名、作者及文内某一特定内容作必要的解释或说明，可夹在文内（加圆括号），也可排在文末。序号用带圆圈的阿拉伯数字表示。　　（2）参考文献　　1) 参考文献的著录　　本刊采用顺序编码制，每一引用文献必须同时在文中及文未的“参考文献”两个部分予以注明。论文中，每一文献条目按引文出现的先后以阿拉伯数字连续编码，序号置于方括号内。一种文献在同一文中被反复引用者，用同一序号标示。需表明引文具体出处的，可在序号后加圆括号注明页码（中文文献：第xx页；英文：xx）或章、节、篇名。　　示例：　　文中：“宫、商、角、徵、羽，杂比曰音，单出曰声。”[1]（《史记·乐书》：第1180页)　　文未：[1] 汉·司马迁 史记 [M] 北京：中华书局, 　　2)参考文献的类型　　根据GB3469-83《文献类型与文献载体代码》规定，以单字母标识：　　M——专著（含古籍中的史、志论著）　　C——论文集　　N——报纸文章　　J——期刊文章　　D——学位论文　　R——研究报告　　S——标准　　P——专利　　A——专著、论文集中的析出文献　　Z——其他未说明的文献类型　　电子文献类型以双字母作为标识：　　DB——数据库　　CP——计算机程序　　EB——电子公告　　非纸张型载体电子文献，在参考文献标识中同时标明其载体类型：　　DB/OL——联机网上的数据库　　DB/MT——磁带数据库　　M/CD——光盘图书　　CP/DK——磁盘软件　　J/OL——网上期刊　　EB/OL——网上电子公告　　3)参考文献的格式　　参考文献条目列于文末。其格式为：　　 专著、论文集、学位论文、研究报告：　　[序号]作（编）者 题名[文献类型标识] 出版地: 出版者，出版年　　示例： [1]钱仁平中国小提琴音乐[M]长沙:湖南文艺出版社,　　 期刊文章：　　[序号]作者 题名[J] 刊名，年，卷（期）：起止页码　　示例：　　[2]陈鸿铎谈马勒《第一交响乐》的音乐创作[J]中央音乐学院学报,2000,81(4):39-　　 论文集中的单篇论文：　　[序号]论文作者 论文题名[A] 论文集编者（任选） 论文集题名[C] 出版地：出版者，出版年论文起止页码　　示例：　　[3]刘桂腾单鼓音乐研究[A]田联韬民族音乐论文集[C]北京:中央音乐学院学报　　社,176-　　 报纸文章：　　[序号]作者 题名[N] 报纸名，出版日期及期号（版次）　　示例：　　[4]史君良 围绕旋律婉转歌唱[N] 音乐周报，2002-11-215（3）　　 电子文献：　　[序号]作者 题名[电子文献及载体类型标识] 电子文献　　[高考专栏] [教师天地] [动感课堂] [课件制作]　　的出版者或可获得地（网）址，发表或更新日期/引用日期（任选）　　示例：　　[5]王明亮 关于中国学术期刊标准化数据库系统工程的进展[EB/OL] http: // /pub/ txt/980810- html, 1998-08-10-　　 各种未定类型的文献：　　[序号]作（编）者 题名[Z] 出版地：出版者，出版年　　示例：　　[6]温廷宽，王鲁豫 古代艺术辞典[Z] 北京：中国国际广播出版社，　　 外文文献　　引文及参考文献中的论文排序方式基本同中文文献；书名及刊名用斜体字，期刊文章题名用双引号；是否列出文献类型标识号及著作页码（论文必须列出首尾页码）可任选；出版年份一律列于句尾或页码之前（不用年份排序法）。　　示例：　　[7]Nettl, B The Study of Ethnomusicology: Twenty-nine Issues and Concepts [M] Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 　　[8]Harrison, F “Universals in Music: Towards a Methodology of Comparative R” World of Music, 1977，19(1-2):30-　　外文文献一定要用外文原文表述（也可在原文题名之后的括号内附上中文译文），切忌仅用中文表达外文原义。　　示例：　　对: [9]Rees, H Echoes of History: Naxi Music in Modern China [M] New York: Oxford University Press, 　　对：[9]Rees, H Echoes of History: Naxi Music in Modern China（历史的回声: 当代中国的纳西音乐）[M] New York: Oxford University Press, 　　误：[9]李海伦 历史的回声: 当代中国的纳西音乐 纽约: 牛津大学出版社, 　　更多论文写作理论：

《报任安书》是司马迁写给朋友任安的一封书信。司马迁因李陵之祸被汉武帝处以宫刑，出狱后担任中书令，是皇帝的近臣。友人任安给他写信，希望他能“推贤进士”，司马迁想到自己的经历和遭遇，感到很为难，没有回信。待任安触犯刑律下狱，被判处死刑，司马迁写了这封回信。直面自己的遭遇和经历，说明自己忍辱负重地活下来，是要完成自己未竟的事业。“人固有一死，死，有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。”是的，为了自己的理想，司马迁没有选择去死，而是忍着众人的嘲笑和误解，接受屈辱的宫刑换取活命，赢得修史的时间，这才有流传至今的《史记》。 一个人的慷慨赴死，一时的意气可能更为干脆，但是司马迁对于自己的生、自己的死造成的影响，有着清醒的认识：假令仆伏法受诛，若九牛亡一毛，与蝼蚁何异？而世又不与能死节者比，特以为智穷罪极，不能自免，卒就死耳。假如不受宫刑之辱，按罪服法，自己像一个蝼蚁般自生自灭，名节得不到承认，仍不免受到众人的嘲笑。更重要的是，还有自己和父辈的心愿未了，史书还没有完稿。两代人的未竟事业，终究还是要留下遗憾。 是忍着屈辱生，还是义无反顾死，司马迁是经过一番挣扎的，他把一个人的受辱，分成依次递进的几等，而宫刑处在最下等。但是，强和弱是形势所决定，勇敢和怯懦也是势位所造成。历史上一些有着曲折遭遇的名人，更证明了这一点。选择生并不代表自己怯懦，选择死并不表明自己勇敢。 司马迁选择了“生”，身心忍受着极大痛苦——“是以肠一日而九回”，他的寂寞，不可与人诉说，特别是对于不能理解的人，更无废话的必要。他唯有用事实说话，终于完成《史记》的写作，他忍着屈辱生存的心愿已了，而他的友人任安也走到了生死边缘。所以才有这一封对友人推心置腹的书信，坦诚心扉的字里行间，彰显了司马迁的伟大人格。 司马迁的信，以无比激愤的心情，向朋友、也是向世人诉说了自己因李陵之祸所受的奇耻大辱，倾吐内心郁积已久的痛苦与愤懑，大胆揭露朝廷大臣的自私，甚至还不加掩饰地流露了对汉武帝是非不辨、刻薄寡恩的不满。委婉述说了他受刑后“隐忍苟活”的一片苦衷。 他从历史上得出结论。古人干一番事业，都有一定的艰苦付出，这才有流传到今天的一段很著名的话：盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大氐圣贤发愤之所为作也。他们的人生和作为，没有一个在平安、顺畅环境中的水到渠成，都要在逆境中发愤，坎坷是磨练一个人意志的试剑石。 一个人的大智慧，是能屈能伸，不逞匹夫之勇。想走的更远，要先退一步，什么也不要说，用行动、用成绩来证明自己选择的正确和无怨无悔。 司马迁的生死观，是“舍生取义”的迂回策略，泰山的死，鸿毛的轻，只是在情势所迫中的一念之间。司马迁的坚韧是能够选择之后，坚持的义无反顾。 此信是司马迁的绝笔，以后的历史再也见不到他的文字。他的卒年成了一个谜，受任安案的连累，受此封直抒胸臆的绝笔信影响也未可知，毕竟他抨击了当时的社会和朝廷。 值得欣慰的是，写此信的时候，《史记》这部伟大的著作已经完稿。司马迁可以无撼赴死，他的死比泰山还重。