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试论我国电视电影艺术的个性化创作

发布时间:2016-05-26 11:23

  电视电影既有别于多集电视,也不同于影院电影,它是电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式,它已经成为具有独立美学特征的新艺术样式。在那个电视才刚刚出现在国内老百姓家中的年代,人们看电影的途径只是通过电影院或者是露天的投影。技术的进步和市场的发展让人们可以通过电视来观看电影,人们已经习惯了打开电视看电影的娱乐方式,这成为了一种时尚。从前的一部电影翻来覆去观看,到现在的电影看不过来,时代的进步让我们的影视生活变得精彩纷呈。电视电影自身艺术创作的个性化发展,提高影片的艺术性、观赏性和思想性,为发展电视电影事业奠定了坚实的基础。

  

  一、利用热点题材吸引观众注意力

  

  电视节目主要以真实性、及时性吸引观众。在电视机前,人们身处家庭环境却有切实的自我意识和现实感。为电视播出而制作的电视电影具有贴近群众、贴近生活、贴近现实的特点,形成了电视电影自身的创作特点。电视电影的独特意境来源于大众关注的社会现象,来源于日常生活实况,可以使人们从电视电影当中找到对当下情感的一种需求和体验。现实题材的电%电影投资小、周期短、时效性强,同时具有一定人群收视率。电视电影记述普通人的日常生活和情感,追求逼真、纪实,涵盖了农村、工业、军旅、城乡文化等多个领域,以现实题材和纪实性风格取胜。据统计,电视电影取材以现实生活题材居多,它反映出一定的社会现实和特定时期、特定环境下人们的某些心态,深受观众欢迎,具有良好的收视成绩。

  

  影片《人在囧途》就是一部具有很强现实意义的优秀作品。这是一部让人流着眼泪同时在笑的电影,在观看影片的过程中,不禁让人们联想到自己出门漂流的这些岁月。每年春节买火车票一票难求,回家途中我们遇到的情况也许比影片中的他们还冏。虽然有些故事情节属虚构,是有些夸张,笑料百出,比如:买彩票竟然能中个面包车;牛耿(王宝强饰)在开车,呼噜都打上了,还说自己没睡等等,但是影片的大部分情节还是来源于生活,确实反映了春节回家难的现实问题。每年春运都是一票难求,买到了票,坐上火车,也是人挤人,有时甚至是人踩人。一幕幕挤火车的情景浮现在脑海,有些没怎么出远门的人是无法体会的。人生很多阶段都是处在冏途中,在人的一生当中要面对无数个突如其来的难题,有时候我们真的无从选择,只能面对现实,找出解决之道。像《人在冏途》这样取材于现实的优秀影片有很多,他们虽然不是大制作,却唤得起人们的同感,深受观众喜爱。

  

《人在冏途》插图

  二、塑造富有魅力的人物提升艺术价值

  

  人物是故事的灵魂,是吸引观众的重要因素。电视电影作品成功地塑造人物形象离不开对人物的刻画,编剧在力图使人物形象惟妙惟肖的同时,还要力求使人物更加深人人心。

  

  (一)塑造有价值、有魅力的人物

  

  有价值、有魅力的人物可以反映各个领域人们的内心世界和生活状态。通过反映人物的内心世界来塑造个性人物,是电视电影表现其独特美学特征的主要方法。电视电影作品要体现自己独特的风格,就必须加大对重点人物刻画的力度。电视电影的投资具有低成本性,它赋予了电视电影新的生命力,因此可以将小人物作为主角,就可以满足不同层次观众的要求。

  

  (二)塑造个性人物

  

  塑造个性人物,本身就是电视电影发挥其独特美学特质的重要手段,符合为最广泛的大众拍电影的创作需要。电视电影作品中的人物应当使每个人都成为典型,但同时又是鲜明的唯一,让观众受他们经历的感动,被人物的人格魅力所吸引。

  

  影片《金牌工人》情感真挚、催人奋进,尤其是片中“金牌工人”许振超面对困难勇往直前、锐意拼搏、勤学苦练、敢于创新的精神,深深打动了观众。影片生动记述了他爱岗敬业、拼搏奉献的平凡人生和挑战极限、超越自我的感人事迹,塑造了一位当代产业工人“自强不息,为国争光”的生动形象。《糖豆八部》这部片子充满喜感,十分流畅,节奏明快’让人一边微笑一边揪心。影片的人物分为公司内部和欠债客户两部分,内部除了正直领导王总和腐败总监杰森外,就是八部的邱少和三名同事;外部就比较复杂,从打算虚假上市的老总到“包二奶”的奸商再到勤勉的小店主。虽然人物众多,但不显纷繁杂乱,大大小小角色二、三十个,演员表演都很到位,亲切自然、不突兀也不矫情。故事推进和细节描写接地气的感觉让人感动,每一个有过业务经验的人都会点头称是,就是这么不容易,就是这么辛苦。

  

  三、依靠完美的叙事增加可看性

  

  电视电影没有影院电影震撼的视听效果,但它所描绘的画面更贴近群众的现实生活,与虚幻世界的影院电影相比,它反映真实社会生活和家庭生活,主要靠故事情节取胜。与长篇电视剧相比,电视电影讲述的内容必须十分精辟,显示了自己独特的审美观。从艺术标准来看,电视电影有比电视剧更深化的主题,又具有电影剧本那样严谨的结构,注重挖掘自己本土化的民族文化空间,从平民视点与国民视角观察社会问题,形成一种独特的风格化的形式。电视电影在媒介和内容结合后形成了新的艺术风格,它避免完全照搬电影的艺术表现手法,注重艺术上的锤炼,它通过特有的叙事方式和细腻真实的表演来描绘出个性鲜明的人物,使影片的情节更具有吸引力,使故事的主题得以升华。

  

  影片《失恋33天》是一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影,影片以时间为线索,从失恋第一天开始,在失恋第三十三天结束。生活是以时间为轴去慢慢发展,同时爱情是存活于生活之中,爱情一旦遇到长时间就会变得平淡。如果本片只是一部为了描写平淡爱情的电影,自然就不会有那么多扣人心弦的情节了。但是,在我们观看过一部这样的电影之后,它的情节会在我们的脑海里久久不能离去。这是为什么呢?因为它的平淡是我们生活中所能预见的,现代人活得清楚,我们的生活到处都充斥的平淡。《失恋33天》这是每个人都可以对号入座的故事,黄小仙很倔强、高傲、础咄逼人;王小贱很“娘”,活得很“精致”,这两个人是同一家婚庆公司的搭档,可一直吵嘴。生活中,处处有这样的男男女女,分分合合。女生因为自己的高傲,男生会因为自己的闷声不响,失去了有彼此的未来。最后我们终究会明白,往日的倔强,会使自己后悔。不要让自己后悔莫及。

  

  四、注入时代内涵,提升影视作品的文化价值

  

  当前,不少电影刻意追求大投资、大制作,却淡忘了影片的人文精神。在影视作品中加强对中国传统文化资源的创造性转化,是推进文化事业发展的重要途径。电视电影坚持倡导主流价值观,注重作品的逋俗性和大众性,力求创作出体现时代风尚的优秀作品,成为独具美学特征的电影产业。电视电影拥有广大的观众群,作品应该增强社会文化价值’顺应和谐文化的要求。国家文化的核心价值观必须通过大众传播媒介以感性的方式进行广泛传播。电视电影追求生活质感,它走在时代的前沿,在作品中正视和化解矛盾,在叙事过程中去体现时代感。作品的启示不是来自于说教,而是来自于大众媒介现代化的传播方式,来自于真切的人生故事。国家的软实力并不是一种自我命名的文化属性,它要通过广泛传播之后才能够实现。在电视电影这样的流行文化领域,它在传播的内容上也应当恪守相同的文化观。中国悠久丰富的传统文化资源,电视电影要增强自身的文化价值,努力创作中国风格的作品。

  

  影片《亲家过年》也是以叙事取胜的作品之一,电影讲述的是一对80后小夫妻,为了创业偷偷卖掉了家长给置备的新房,谎言却像雪球越滚越大,一连串的“冏”事终于令小夫妻无法招架。影片制造了一个非常情境,将天南地北的两亲家集中到一起乱炖着过个年,都是最平常的爱情和亲情,这种小影片很用心,那些平凡琐碎的情感纠葛和家庭互动也更会引起观众的共鸣。影片的拍摄手法很简单,单线条平铺,但所有的这一切都是为习惯了中国式封闭叙事的传统观众算计着,打造的,家长里短,老少通吃。

  

  总之,我国电视电影的个性化创作历程表明,我们必须尽快提高创新能力,在前人和他者成功经验的指引下,坚持走自己的道路。这样才能在超越自我的过程中深人挖掘提高创新能力的方式和途径,获得真正的发展能力。

  

  [作者简介]石莉(1983-),女,吉林和龙人,助教,硕士,研究方向为电视文艺编导

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